李唐，曾流落街头，却逆袭成宋徽宗男神 ！
李唐《采薇图》
李唐一生与飘摇的两宋王朝共沉浮，但其一身正气铁骨犹如他强硬的笔触，至今仍值得被人称颂。
不拘一格
李唐
李唐（1066-1150年），南宋画家。字晞古，河阳人。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。李唐的成功告诉我们，想要名留青史必须自创门派！
李唐作品
我们都知道李唐被宋徽宗招进宫中成为专业画家，并青史留名，但是在这之前他只是个卖画的。不过酒香不怕巷子深，功夫练好了，自然有人知道。
李唐《长夏江寺图》（局部）
当时，有一位毕文简公偶然获得了唐朝的名画孤本《邢和璞司房次律图》。为防患于未然，其后人想将此图复制为别本予以收藏，便请来了当时年仅37岁的李唐完成临摹工作。才华横溢的李唐未加推辞，很快就完成了临摹。毕文简公的后人收到临摹图后，称赞其：“如出一辙，别无二致。”
李唐《长夏江寺图》（局部）
而李唐真正成名也是缘于他“出其不意”的创作风格。宋徽宗政和年间，48岁的李唐来到开封参加当时皇家举办的图画院考试，那一次考试作画的主题是“竹锁桥边卖酒家”。
李唐《江山小景图》
当时，参加考试的人大多都在“酒家”上下足了功夫，只有李唐描绘了一座桥，而桥头竹外挂一酒帘——将“锁”表现得极为诗情画意。从此，李唐深得宋徽宗的喜爱，留在皇家的画院中学习和创作，成为了一名专业画家。
自成一派
李唐
李唐《策杖探梅图》
李唐的山水、人物、走兽皆精，而山水最佳。他的作品苍劲古朴、气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。而他到了晚年，更是返璞归真，独创“大斧劈皴法”，独步南宋画坛。
◆“尤工画牛”◆
李唐的花鸟画在当时尤为突出。就算作品保存得并不完整，但其对花鸟、虫鱼、鸟兽的刻画仍可见一斑。吴其贞在《书画记》中，曾评价李唐的《梅竹禽雀图》虽然只剩下部分残卷，但“精彩尚在”。
而李唐在所有虫鱼鸟兽中，尤其擅长画牛。画坛中常说的“韩马戴牛”，指的是韩干画的马、戴嵩画的牛。而李唐笔下的牛常常被人误认为是戴嵩所作——可见其画牛技艺之精湛。
《百牛图》虽为后人所作，但其中确实有李唐的笔墨。
◆“大斧劈皴”法 ◆
两宋时期擅长山水的画家众多，但对传统山水画进行“大刀阔斧”式的改革者，首推李唐。
李唐《清溪渔隐图》（局部）
李唐集众家之长，变荆浩、范宽之法，独创的“大斧劈皴”法，对之后的山水画都有着不可忽视的影响。“大斧劈皴”指的是毛笔以与纸张垂直的角度落下，用一笔同时表现不同的山水形貌。
李唐《万壑松风图》（局部）
文人铁骨
李唐
除了常见的山水画、花鸟画，李唐还尤其擅长作人物画。他的人物画涉及的范围极广，从最具代表性的《采薇图》《晋文公复国图》，到《扁鹊授方图》《问礼图》，李唐以人物托志的心境非常明显。
李唐偏爱从真实历史中汲取灵感，以历史事件的某个场景为主题进行创作。《晋文公复国图》就是根据《春秋·左氏传》中鲁僖公23-24年的文意画出来的；而《采薇图》则描绘了商末伯夷、叔齐在首阳山饿死的故事。
李唐《晋文公复国图》（局部）
以画表气节
李唐
公元1127年，金人攻陷东京，掳走了徽、钦二帝。他们还带走了所有的宫廷画家及其他技艺百工押往北国，李唐自然也在其中。同年，唯一没被掳走的徽宗第九子赵构在南京（河南商丘）登上皇帝位，为宋高宗。
李唐作品
金军立即开始追击赵构，于是他开始了逃难的生活。这时，很多人听说赵构南渡，便纷纷从金营出逃。而李唐也冒死从北国逃出，历经长途跋涉，南渡寻投宋高宗。
李唐《濠梁秋水图》
绍兴初年，李唐历经千辛万苦，终于来到临安。可此时朝廷尚未稳定，更是无心重新开设画院。无奈之下，李唐再次以卖画谋生，流落民间街头。此时他的画在动荡的年代难以售出。他曾写诗：“雪里烟村雨里滩，看之容易作之难。早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。”可见，当时的李唐生活得极为艰难。
李唐《灸艾图》
生活的困顿并未使他放弃，他也没有真的放弃山水而去“画牡丹”。直到15年后，画院重新开办，他才再次得诏重新回到了画院。而此时的李唐，已是一位年近80的白发老人。
两度沦落街头卖画，两次得诏风光进画院，李唐起起伏伏的一生和两宋共命运、同沉浮。他在困苦逆境之时不言放弃，以画言忠心之志；他在风光之时仍潜心创作，以自创技法引领一代画坛。
人们常说“字如其人”，而李唐的刚劲强健的笔触与他刚正不阿的个性如出一辙。他的山水、人物气韵自生的原因，或许正是因为作者本人一直保持着不失气节的心境。
— THE END —
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