华西昆虫博物馆在哪里？

导读：华西昆虫博物馆在哪里？ 一、华西昆虫博物馆在哪里？ 二、七律 长征 韵脚是什么 三、急 墙上不知道长了这个是什么虫啊好恶心 最近好多这种虫

一、华西昆虫博物馆在哪里？

在成都的近百家博物馆里，赵力赵希兄妹的博物馆显得是这样与众不同，而且充满了童话一般的美丽。早在多年前，它就是中国第一家正式获得批准的蝴蝶昆虫类私立博物馆-——华西昆虫博物馆。

然而，尽管华西昆虫博物馆在国际上的名声也很响亮，却连个馆址也没有。数年过去了，它的主人赵力、赵希却仍然在为建设一个场馆的梦想而奔波。

“这就是蝴蝶标本室。”赵希推开一间房门，屋里的陈列架、陈列柜、墙头等地方摆放的蝴蝶标本足有上千件之多，而且依据不同的蝴蝶种类、产地，还给蝴蝶们划分了“地界”，从亚洲、美洲，再到欧洲、大洋洲……每只蝴蝶都有各自的家。

青城箭环蝶、枯叶蝶、大紫蛱蝶……赵希在她的家里，饶有兴趣地向我介绍。更令人惊叹的是，她家后花园人工养殖的昆虫活体，简直就是一个昆虫王国——刚刚破茧而出的绿尾大蚕蛾、还处在蛹状态下的各种凤蝶、绅士般的竹节虫、凶巴巴的锹甲虫和星步甲虫……

家，被赵希装点成了童话世界。而她的哥哥，则是大名鼎鼎的成都蝴蝶博物馆馆长、美国国家自然科学基金会全球鳞翅目(蝴蝶与蛾类)调查计划中国区首席专家赵力。目前，经兄妹俩人工养殖获得成功的珍稀昆虫，已有上百种。十多年间，兄妹俩走遍大半个中国，收集蝴蝶标本10万余只，占中国已知蝴蝶种数的97%。40多个国家的蝴蝶，所有已经选为该国“国蝶”的各国蝴蝶标本，如世界最美丽的蝴蝶———哥伦比亚国蝶维娜斯闪蝶、世界飞得最远的蝴蝶——美国国蝶帝王金斑蝶等，纷纷栖居于此。但上千万元的场馆建设压力，始终是压在兄妹俩心上的一块巨石。一次，有位美国科教电视节目的制片人到兄妹俩设在家里的博物馆参观后，久久不愿离去，连说“太美了，太美了”，走的时候，他还扔下一句话：“可惜了呀，这么好的标本，却没有展示的空间和平台。”

实际上，蝴蝶昆虫馆的建立，不但具有生物研究、生态保护和生命科普等多层面的社会效应，而且也必定会带来旅游开发、昆虫衍生产业等经济方面的效应。

“我要让博物馆活、火起来！”赵希绘声绘色地向记者描述着她的计划：进入华西昆虫博物馆，除了要让观众看见一个昆虫世界，还要让观众融入昆虫世界，感知昆虫世界，和昆虫做交流。比如对儿童，蹲地喂蚂蚁，入草捉蚂蚱，花中追蝴蝶的玩性，就是一种极富乐趣的现场交流和融入。

“从陈列布展上就得改变思路，要让展品与人群有交流！”就是说要和观众互动，游戏，让观众亲身体会，参观博物馆应有让人快乐，放松的感觉。 赵希说，要为拯救博物馆，尽自己之力。

地址：武阳大道一段288号城市别墅(一期) D—3栋

参观方式：目前暂无馆址，想了解可上华西昆虫博物馆的网站。

华西昆虫博物馆对外电话是

该馆收藏有全部四川蝶种，以及大量我国各地的蝴蝶、昆虫标本。其中蝴蝶占我国已知种类的95%以上，是国际学术界公认全球收藏中国蝴蝶种类最齐全的博物馆。昆虫标本则包括20多个目的种类，以观赏昆虫为主，达数千种。除我国内地种类，该馆还通过与国外专家的合作，收集了包括世界最大与最小的蝴蝶种类、各国评选的国蝶等，来自6大洲40余国的世界名贵蝴蝶数百种，在总数达十万余号的标本外，该馆还收集了大量昆虫资料照片、文献、艺术品.

该馆馆长赵力系高级生物和野生动物保护工程师，美国国家自然科学基金会全球鳞翅目（蝴蝶与蛾类）调查计� �中国区首席专家，WWF（世界自然基金会）、CI（国际生物多样性保护联盟）等国际著名自然保护组织对长江上游生物多样性研究课题特邀国际专家组成员。出版过数部昆虫学专著.《中国鳞翅目——蝴蝶》《图文中国昆虫记》等都是他的作品.

二、七律 长征 韵脚是什么

一、一律以平声押韵（也有少数以仄声押韵的，其中五言诗居多，但格律诗以平声押韵为正格；因古体诗容许仄声押韵，所以仄声押韵的绝句和律诗也称古绝、古律）；

二、不论五绝、五律、五排，七绝、七律、七排，都必须一韵到底，，不得半途换韵；

三、不论五言、七言，都是双句入韵，单句不入韵。但首句可以入韵，也可以不入韵。七言诗首句入韵的较多，五言的较少；

四、押韵句的尾字用平声，不押韵的必须用仄声（古绝、古律押韵句的尾字用仄声，不押韵的用平声）。

过去写诗，靠韵书来做统一的标准。所谓韵书，就是把同韵的字放在一起，分成若干部，作为做诗押韵的依据。我国最早的韵书是隋朝的《切韵》，唐朝的《唐韵》，现存完整的韵书是宋朝的《广韵》。《广韵》的韵部分得很细，有206韵部。到了金代，以《平水韵》为官方韵书，供科举考试之用。平水是平阳府城（今山西临汾市）的别称，因为该书刊行于此城，故名《平水韵》（一说为南宋时代平水人刘渊根据前人韵书修编而成，故名《平水韵》）。该韵书将宋代《礼部韵略》（官方颁布的科考标准韵书）注明同用之韵，悉数合并，共106韵，上平声下平声各15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。各声韵目第八章已经开列，不再重复。元、明、清各代，都以《平水韵》为作近体诗押韵的依据，，一直沿用到现在。

前人做诗押韵有两种情形：

一种是严格按韵书的规定做诗。例如封建时代，奉皇帝命令所作、所和的应制诗；科举考生作的试帖诗，押韵的字必须属于同一韵部。科场试帖诗大部为五言六韵或八韵排律，若是诗出了韵（又称落韵），无论诗作得怎么高超，只能算不及格。旧时作分韵诗用韵也很严格。若干文人相聚，作诗或填词时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗或填词。白居易《花楼望雪命宴赋诗》：紫壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。就是描写文人聚宴分韵作诗的。作分韵诗一般要求押本韵，不能出韵，即使窄韵、险韵也不例外。《红楼梦》48回载：探春隔窗笑道：'菱姑娘，你闲闲罢。'香菱怔怔答道：'闲字是十五《删》的，错了韵了。'故旧时代学作诗，特别是考生学作试帖诗，必须牢记106个韵部，尤其是30个平声韵部。

另一种情形是凡韵母相同或相近的字，虽不在同一个韵部，可以通押。中唐以后，诗人苦于不能出韵的限制，试创了一些突破樊篱的出格体，又叫变体，出现了什么进退韵、辘轳韵、葫芦韵等形式。这些形式允许邻韵通押，但有定规，如进退韵是相邻的两韵间押，一进一退，即第二、第六句用甲韵（如东、寒、虞等），第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵（如冬、删、鱼等）；辘轳韵是邻韵双出双入，即第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵?quot;葫芦韵和进退韵差不多，也是相邻的两韵间押，但它要求先小后大，像葫芦似的，如第二、第六句押一东，第四、第八句押二冬，或第二、第六句押十四寒，第四、第八句押十五删。这些变体并不普遍。在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的，是探头韵，也叫作衬韵、借韵，就是首句用邻韵，其余各押韵句必须一韵到底，不得通韵。例如大家熟悉的苏轼的《题� �林壁》：

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

诗的第一句的峰字属冬韵，同和中属东韵。这叫以冬衬东。又如欧阳修的《行云》：

叠叠烟波隔梦思，离愁几日减腰围。

行云自亦伤无定，莫就行云托信归。

首句思属支韵，围、归属微韵，这叫作以支衬微。

用衬韵的在律诗中更多见。如杨万里《寄题曾子与竞秀亭》：

老夫上下蓼花滩，每过君家辄系船。

尊酒灯前山入座，孤鸿月底水连天。

暄凉书问二千里，场屋声名三十年。

竞秀主人文似豹，不应雾隐万峰边。

首句滩属寒韵，船、天、年、边属先韵，这叫作以寒衬先。又如刘禹锡《酬朗州崔员外》： 昔日居邻招屈亭，枫林橘树鹧鸪声。

一辞御苑青门去，十见蛮江白芷生。

自此曾沾宣室召，如今又守阖闾城。

何人万里能相忆？同舍仙郎与外兄。

首句亭属青韵，声、生、城、兄属庚韵，这叫作以青衬庚。

前面介绍的进退韵、辘轳韵、葫芦韵都称之谓出格体，不是正格。而这种衬韵不算出格，而且它还有一个好听的名称，叫作孤雁出群。原来诗的首句可不用韵，其首句入韵是多余的。古人称五七律为四韵诗，排律有十韵二十韵等，即使首句入韵，也不把它算在韵数之内。（王力《汉语诗律学》53页）诗人从这多余的韵脚上，讨取点自由，借用邻韵也就不算出格了。

前人作近体诗用韵是偏严的，邻韵通押只限于诗的首句。现代人写近体诗，却在突破这个樊篱，邻韵通押已不限于诗的首句，而是扩展到其他押韵的句子，如绝句的第二、第四句，律诗的第二、第四、第六、第八句。这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。这里以鲁迅、毛泽东的旧体诗为例：

鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，衬韵也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人衬韵、移植过来，而不限于首句。例如《悼柔石》：

惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

这首诗里的时、丝、旗、诗属支韵，衣属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。又如《无题二首》其一：

故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。

岁暮何堪再惆怅，且持酒卮食河豚。

这首诗里的云属文韵，春属真韵，豚属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部，这在古人近体诗中是很难找到的。但现在保留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。

毛泽东的近体诗很讲究声律，平仄是非常工整的，大都用标准句式，可以变通的非关键字，也尽量拗而有救，调整得节奏鲜明、和谐，连不押韵的句子的脚节，上、去、入三声掺合着用，邻近的脚节不用同声字，力避上尾，这是很不容易做到的。于此可见他对声韵学造诣之深，运用之严谨。然而他的近体诗的押韵，同鲁迅一样，突破前人的樊篱，运用了邻韵通押。例如《长征》： 红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云岩暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

诗中的难、丸、寒三字属寒韵，闲、颜二字属删韵。再看《人民解放军占领南京》：

锺山风雨起苍黄，百万雄师过大江。

虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。

宜将余勇追穷寇，不可沽名学霸王。

天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

黄、慷、王、桑四字属阳韵，江属江韵。又如《答友人》：

九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。

班竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。

洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。

我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。

飞、微、衣、晖属微韵，诗属支韵。再如《吊罗荣桓同志》：

记得当年草上飞，红军队里每相违。

长征不是难堪日，锦战方为大问题。

斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。

今君不幸离人世，国有疑难可问谁？

五个押韵的字，分别属三个韵部，飞、违、非属微韵；题属齐韵；谁属支韵。

郭沫若近体诗很讲究平仄，但押韵也不率由旧章。例如《看〈孙悟空三打白骨精〉》：

人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。

咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。

千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。

教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。

这首诗五个押韵的字也是分属三个韵部，淆属肴韵，刁属萧韵，遭、毛、曹属豪韵。

对于近体诗的邻韵通押，诗词界有不同意见。一种认为，近体诗的形式既然是仿唐宋人的，还得合乎前人绳墨，一首诗的韵脚应该属同一韵部，若要邻韵通押，也只限于诗的首句。他们的作品也是严格遵守这个规则的。对鲁迅、毛泽东等近体诗的邻韵通押，可为尊者讳，只说在前人诗中难找，或不合于唐宋诗人的格律，并无苛责之词。

另一种意见认为，近体诗，在尚不能突破古四声平仄樊篱的条件下，把押韵的宽限适当解放些，也是合理的。而且，这种解放，并未背离仿古的原则。前面提到唐宋人的进退韵、辘轳韵、葫芦韵、衬韵等，早就邻韵通押。在宋词中，韵域很宽，邻韵通押更自由。为近体诗开辟了古为今用道路的导师们，既已合理地解放了押韵，我们何不沿着这条路走下去呢？

我赞成第二种意见，但也不反对第一种意见。王力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中说：近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。（字下面加了着重点）但是在1977年出版的《诗词格律》中，则说：今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。其实，邻韵通押在前人诗中也并非难找，在清人袁枚《随园诗话》中，就指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚，并唐人不以为嫌也。窃以为作诗讲究一韵到底，还是受了历代官方科考的影响。

邻韵通押，无疑给我们写近体诗用韵带来很大的方便，但初学写作还须具备有关韵部的一些基本常识。

首先是对《平水韵》的106个韵部，尤其30个平声韵部，及每个韵部包括哪些常用字，有个大致的了解。

旧时学童学诗韵是和学对偶一起学的。学法很简单-----背诵《笠翁对韵》（清李渔著）、《声律启蒙》（清车万育著）、《训蒙骈句》（明司守谦著）等韵对书。这些书以平声30个韵部为纲，把作诗押韵常用的同一韵部的字，编成歌诀。譬如：在《一东》条目下有：天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对� ��穹。雷隐隐，雾蒙蒙，日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月边塞飒飒寒霜惊戍旅，三冬江上浸浸朔雪冷渔翁。……自小把这些背熟了，既懂得哪些词儿可以相对，又记得风、空、穹、蒙、中、红、东、翁等常用字属东韵。要求老年人像学童那样背得滚瓜烂熟是很困难的，也不必要，但是，你要熟悉各韵部的常用字，读这些书比读《诗韵》有趣，因为后者如同辞典，读起来枯燥无味，记不住，而且许多生僻字也用不着记。但是《诗韵》还是要购置一本的，以供查对。现在重印出版的《千家诗》，后面附有《笠翁对韵》，《声律启蒙》、《训蒙骈句》也有重印出版的，有兴趣，可以看看。

下面是《平水韵》30个平声韵所包括的字数：

上平声

一东包括风、空、虫、弓、东等174字

二冬包括冬、钟、松、龙、蛩等120字

三江包括窗、江、缸、邦、逄等51字

四支包括诗、儿、丝、鸶、縻等464字

五微包括稀、飞、微、肥、衣等72字

六鱼包括虚、书、车、驴、鱼等123字

七虞包括珠、乌、凫、须、朱等305字

八齐包括溪、堤、鸡、西、霓等133字

九佳包括淮、崖、喈、鞋、谐等55字

十灰包括开、苔、台、莱、灾等111字

十一真包括真、麟、椿、人、秦等171字

十二文包括文、军、芬、薰、闻等97字

十三元包括喧、源、暄、轩、魂等161字

十四寒包括难、蟠、鸾、鞍、滩等123字

十五删包括攀、菅、颜、潺、删等64字

下平声

一先包括天、川、田、弦、钱等235字

二萧包括骄、遥、谣、雕、消等183字

三肴包括爻、蛟、蛸、哮、胶等107字

四豪包括刀、高、袍、醪、猱等110字

五歌包括河、罗、歌、磨、荷等115字

六麻包括麻、衙、鸦、茶、花等167字

七阳包括长、香、王、塘、妆等270字

八庚包括轻、声、酲、生、行等190字

九青包括青、灯、经、亭、星等90字

十蒸包括升、鹰、冰、昆、灯等114字

十一尤包括忧、游、牛、愁、头等247字

十二侵包括心、琴、砧、森、参等70字

十三覃包括三、南、庵、蓝、潭等96字

十四盐包括嫌、蟾、尖、甜、帘等86字

十五咸包括咸、缄、帆、喃、杉等41字

上面每个韵部列出的五个字，不是韵书上排列的前五字，而是从《声律启蒙》上选摘出来的。这样可以避开一些生僻字；同时可以选出一些同一韵部而古今读音有差异的字。使读者了解，有些字按普通话音读，韵母完全一样，却不属同一韵部；有些字按普通话音读，韵母不一样，却属同一韵部（吴、闽、粤等某些地方语中还保留些古音，可能属同一韵部）。这告诉我们：学近体诗押韵，不能完全按普通话音、觉得差不多来押韵，不能靠查《新华字典》找同韵母的字来凑韵脚，而是要好好读点韵书。诗写完了，觉得押韵没有把握，要查查韵书，看看是否合辙。

王力《汉语诗律学》根据这30个韵部各包括的字数多少，分为宽韵、中韵、窄韵、险韵四类：

1、宽韵：

包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。作诗用这些韵，有较多的韵脚可供选择。

2、中韵：

包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。作诗用这些韵，有次多的韵脚可供选择。

3、窄韵：

包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。作诗用这些韵，可供选择的较少。

4、险韵：

包括包括三江、� �佳、三肴、十五咸。作诗用这些韵，可供选择的很少。

上面所分宽窄，是按用韵从严的要求来说的。即无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，不许通押。古时和现在，都有些文人，故意用窄韵、险韵来作诗，以显才华。对于我们初学的同志来说，知道这点常识就行了，无须深究。最重要的，是要弄明白哪些是邻韵，哪些可以通押。所谓邻韵，一般指诗韵排列次序相近而音又相似的两韵，或两韵以上，如上平声的一东、二冬，四支、五微、八齐等，这些邻韵可以通押；有些韵排列次序不相近，而音相似，如上平声三江、下平声七阳，上平九佳、下平声六麻，也可以通押。这里根据上海古籍出版社出版的《诗韵．诗韵目录》、《诗韵新编》及王力《汉语诗律学》，参照现代人作近体诗通押的情况，把可以通押的韵目试列如下：

1．一东二冬

2．三江七阳

3．四支五微八齐十灰（半）

4．六鱼七虞

5．九佳（半）十灰（半）

6．十一真十二文十三元（半）

7．十三元（半）十四寒十五删一先

8．二萧三肴四豪

9．五歌

10．九佳（半）六麻

11．八庚九青十蒸

12．十一尤

13．十二侵

14．十三覃十四盐十五咸

上面括号中注明半的，表明该韵目一半与这（些）韵目通押，另一半与别的韵目通押。其实在前人和现代人诗词中，6与11、13，7与14也常常通押。上海古籍出版社出版的《诗韵新编》，在1978年修订重印时，又将十八个韵部和十三辙相对照，指出哪些韵还可以通押，实际上只有十四个韵部，同上面所列邻韵通押，稍有出入，大致相同。这本书无疑给初学旧体诗的人，带来很大的方便。

作近体诗押韵很有讲究，开始可先学简单的，按《诗韵新编》的韵目押韵，以后再学复杂的，慢慢熟悉《平水韵》，逐渐按30个平声韵目押韵，做到一韵到底，不用邻韵，或者做衬韵诗。

古时有所谓限韵，就是限定用某韵目的字做韵脚，或者固定某几个字作韵脚。这种限韵诗主要是科考场的试帖诗；另外就是文人集雅作分韵诗、限韵诗等。科考早已进了历史博物馆；集雅做限韵诗也早已不时兴了。但是和诗的遗风尚存---诗词爱好者之间你来我往，一唱一和。和诗用韵有三种：一种是不用对方的原韵或原韵脚，如毛泽东的《七律 和柳亚子先生》、《七律 和郭沫若同志》，柳诗用寒韵，毛诗用阳韵，郭诗用肴、萧、毫韵，毛诗用灰韵。第二种是用对方的韵脚，如毛泽东《浣溪沙 和柳亚子先生》，原作韵脚为天、跹、园、阗、前，和作也用同样的字依次作韵脚。第三种只用对方的同韵目中的字，如对方用东韵，和作也用东韵，可以全部不用对方韵脚字，也可以部分用，部分不用。如朱德《和毛泽东同志〈登庐山〉原韵》，毛诗的韵脚是边、旋、天、烟、田；朱诗的韵脚是边、旋、天、巅、前。韵脚有两个字不同，但都属先韵。这种和诗用韵比第二种限制小些。后两种都叫做步韵或次韵。

还有所谓用韵，就是套用古人某首诗的韵脚作诗，实际上等于步韵和古人的诗。如聂绀弩1946年讽刺国民党政府滥猎熊猫赠送美国，写了首《吊熊猫》：尤物人间何处寻，汶川四境柏森森。可怜弱土藏殊色，竟有强邻慕好音。万里和番天下计，一身报国女儿心。专机未发香先泯，顿使洋奴泪满襟。这首诗的韵脚全部套用杜甫《蜀相》一诗。

如果步自己诗的原韵写诗，叫作叠韵；如果连叠几次，就称为再叠、三叠等。

下面讲一讲押韵要注意的几个问题。前人作诗押韵有所谓八戒，这里只把初学� ��诗时容易出毛病的几点说说：

一是平仄混。初学诗的人往往用韵母相同而平仄各异的字押韵，尤其是现代语中读平声而古时读入声的字，如石、国、激、昔等字押韵。有的在不押韵的单句末尾用了平声字，这都是不合撤的。辨四声不但是学平仄的基础，也是学押韵的基础。

二是凑韵脚。就是在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数，其意思与全诗毫不相干。这在顺口溜、莲花落和戏剧唱词中是常见的，但如出现在格律诗中那就显得俗气了，并对表情达意有妨碍。

三是出韵。有的人由于读字发音不正确，或受方言影响，又不熟悉诗韵，作诗往往会出韵，例如有的方言中，魔、谋二字读音差不多，可是它们在《平水韵》中分别属五歌、十一尤，二者不通押；在《诗韵新编》中分别属二波、十二侯，二者也不能通押。如果这两个字在一首诗中同时作韵脚，那就出韵了，这也叫落韵。所以初学作诗时，凡叶韵用字，过去未见过先例的，须和韵书查对一下。

四是窜韵。有的人由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部，作诗就会窜韵。例如分字，若用在新旧两平分句中，属平声十二文；若用在你我有缘分句中，则属去声十三问。所以作诗时，对押韵的字要好好辨认其字义和读音。

五是倒韵。就是把一些习惯性搭配词组，前后颠倒过来迁就韵脚。例如：花葩、嫩凉、崎岖等，不能为了押韵而把它颠倒过来，成为葩花、凉嫩、岖崎。如果颠倒过来意思也讲得通，对诗的表情达意没有妨碍，不能算倒韵。如明月、归鸟、川流、尧舜、秦汉等。

六是重韵、复韵。诗中出现过的韵字，再次出现，并用来作韵脚，叫做重韵。同义又同韵的字，如芳、香同属阳韵，忧、愁同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚，叫做复韵。重韵和复韵在诗中出现，意思重复，显得单调乏味，必须避免。

参考资料：

三、急 墙上不知道长了这个是什么虫啊好恶心 最近好多这种虫

衣蛾幼虫是一个小型白色的毛毛虫，藏在一个丝质的袋状物或网状物（称为筒巢）内，在墙壁上可见到一个黏着水泥的纺锤形丝袋，内有一深褐色头的幼虫。成虫为浅黄色的虫，惧光。如将其按死,会发出难闻气味。

食性及生活环境

以羊毛、毛发、毛皮、羽毛为食，幼虫行动缓慢。会破坏纺织品，在图书馆或博物馆会危害动物标本。（成虫并不取食）

成虫将卵产在皮毛、羽毛、皮品、木 

衣蛾(5张)

地板夹缝.毛或污秽的丝绸上。幼虫会吐丝作茧，两端开口供取食及行动。幼虫在茧中成长，化蛹时仍在茧中，直到成虫羽化为止。

3危害与预防

危害

幼虫会吐丝作茧，存储羊毛、软体家具、毛皮、地毯、毛毯、鱼粉、化纤羊毛、棉混纺织物均可供幼虫取食。幼虫多存在于衣服存储室，软垫家具缝里。衣蛾体质很弱，飞的不远，限制了其活动范围。特别喜爱纺织品沾有食物或其它污染，衣领或衣服折叠处也可见到衣蛾的踪迹。（纯棉的衣物较不易受害）

预防

最适宜的方式当衣物要收好时，需先作处理。将所有的衣物自衣柜移出，将折叠处清理，在阳光下暴露几小时。干洗、湿洗时应要烫好，用塑胶袋装好密封。

防治

当衣柜出空时，以陶斯松等喷洒衣柜。经处理后将衣服放回，衣柜要关紧，在上层放一些樟脑丸（萘丸）等（依指示放入所需的量），谨记勿把有沾到污泥的衣服放入，因加上汗味更易吸引衣蛾来为害。

馆（典）藏品进入（收藏）时应先检查，有虫为害时应先作处理，定期检查并行熏蒸 处理；并具环境控制的设施保持低温、低湿及清洁。衣鱼和衣蛾不叮咬人类或传染病原菌，易被忽略，发生后再处理恐难清除完全，在平时能清洁环境，报纸定期收集整理不堆积，送往资源回收处集中处理。换季时衣服务必清洗烘干后再放入干净的衣橱，可减少危害虫的发生。

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