安徽黄山市旅游景点图 - 黄山旅游景区图

导读：安徽黄山市旅游景点图 - 黄山旅游景区图 1. 黄山旅游景区图 2. 黄山景区图片大全图片 3. 黄山旅游风景区地图 4. 黄山旅游景区图片欣赏 5. 黄山风景区景点图 6. 黄山景区一览图 7. 黄山景区全图

1. 黄山旅游景区图

往年的话，国庆节黄山旅游人数非常多，在十月三四号达到顶峰，大约四万人左右，有可能会上热搜。这两年由于疫情的影响，旅游人数直线下降，今年国庆节黄山旅游人数应该不多，而且现在辽宁和福建的疫情没有完全清零，随着国家对疫情的进一步管控，整个旅游业都会受到很大的影响。

2. 黄山景区图片大全图片

有的。这位朋友问的黄山景区有没有充电宝租借在我们看来这个问题问多少，有些幼稚，请大家一定不要忘记，我们现在是在伟大的中华人民共和国境内，黄山又是全国著名现在，世界上都是非常著名的景区，所以一定有充电宝可以租借，你放心好了，这就是我的回答，希望能够帮助你。

3. 黄山旅游风景区地图

义乌——黄山：全程高速路398公里；需要4.5个小时驾车路线：起点：义乌市1.义乌市内驾车方案1) 从起点向正东方向出发，沿县前街行驶320米，右转进入城中中路2) 沿城中中路行驶930米，稍向右转进入丹溪北路3) 沿丹溪北路行驶1.6公里，稍向右转进入环岛4) 沿环岛行驶120米，右前方转弯进入丹溪北路5) 沿丹溪北路行驶2.9公里，左转6) 行驶10米，直行进入拥军路7) 沿拥军路行驶1.0公里，稍向右后转弯进入S038) 沿S03行驶2.2公里，直行上匝道9) 沿匝道行驶1.1公里，稍向右转10) 行驶910米，稍向左转2.行驶1.3公里，直行进入杭金衢高速公路3.沿杭金衢高速公路行驶89.3公里，直行进入杭州绕城公路4.沿杭州绕城公路行驶33.9公里，直行进入杭徽高速公路5.沿杭徽高速公路行驶118.5公里，直行进入徽杭高速公路6.沿徽杭高速公路行驶88.3公里，直行进入合铜黄高速公路7.黄山市内驾车方案1) 沿合铜黄高速公路行驶51.9公里，稍向右转进入G2052) 沿G205行驶2.2公里，稍向左转3) 行驶1.3公里，到达终点终点：黄山风景区百度地图

4. 黄山旅游景区图片欣赏

1、整体租赁经营模式

2、上市公司经营模式

3、非上市股份制企业经营模式

4、隶属企业集团的整合开发经营模式

5、隶属地方政府的国有企业经营模式

6、兼具旅游行政管理的网络复合治理模式

8、兼具资源行政管理的复合治理模式

9、隶属旅游主管部门的自主开发模式

10、隶属资源主管部门的自主开发模式

5. 黄山风景区景点图

1.宏村 (5A）

中国画里的乡村,依山傍水的徽派民居村,必游

2.黄山风景区 (5A)

赏高山杜鹃花,黄山归来不看岳,观云海看三奇五

3.西递 (5A)

油菜花的天堂,古民居建筑的宝库,领略徽派建筑的精妙,必游

4.呈坎 (5A)

感受如迷宫一般的街巷,观赏恢弘的徽式建筑

5.西海大峡谷

体验刺激的网红小火车,无处不景 无景不奇,最热美景,赏雪

6.屯溪老街

徽派建筑风格的老街,漫步青石板吃美食

7.光明顶

黄山第二高峰,看日出观云海,最热美景,观日出,观晚霞,观云海,赏雪景

8.西溪南古村落

打卡木制网红桥,100多幢明清时期的古建筑

9.卢村

徽派古村,木雕楼雕刻精细,必游TOP10,绝美古镇

10.徽州古城 (5A)

中国四大古城之一,“城套城”风格的古城,通票游古城,必游

11.黄山翡翠谷景区 (4A) 《卧虎藏龙》拍摄地,像翡翠一样的潭水,市郊景区

12.黄山市太平湖风景区 (4A)

“未经雕琢的翡翠”,泛舟欣赏湖光山色,市郊景区

13.新安江山水画廊 (4A)

感受徽派文化,坐船游览青山和徽派村落

14.齐云山景区 (4A)

摩崖石刻，丹霞地貌

15.迎客松

黄山五绝之首,不到迎客松 白跑一场空,最热� �景,玉屏景区

16.屯溪

青瓦白墙徽式建筑,感受徽文化最佳之地

17.木梨硔村

世外的小山村,可观日出云海

18.木坑竹海

《卧虎藏龙》取景地,漫步葱葱郁郁的竹林间,必游

19.南屏村

村内道路宛若迷宫,张艺谋的《菊豆》取景地,必游绝美古镇

20.花山世界·花山谜窟

探访古徽州石窟群,北纬30度的鬼斧神工,市郊景区

21.陶渊明故居·守拙园景区

22.石潭村

世外桃源,古朴村落，赏油菜花

23.莲花峰

黄山最高峰,黄山连心锁,最热美景,观晚霞,玉屏景区

24.南湖

拍照自带水墨画风,宏村五景

25.渔梁坝

“江南都江堰”,一代徽商起航地,必游TOP4

26.黄山汤口镇

“黄山门户”,仰观黄山诸峰俯瞰逍遥秀水

27.黎阳in巷

餐馆多环境好,古朴与时尚完美融合

28.阳产土楼

皖南最后一片净土,依山而筑的古朴土楼群

29.九龙瀑

黄山第一大瀑布,一瀑九折 一折一潭,市郊景区

30.塔川景区

摄影家的创作基地,中国三大秋色观 作为黄山人，我罗列了以上景点供大家选择游玩。黄山欢迎您!

6. 黄山景区一览图

黄山是我国著名的旅游胜地，她被联合国世界旅游组织评为“世界文化遗产”和“世界自然遗产”，黄山风光美不胜收。黄山周边也有不少值得浏览的知名景区。

1、黄山太平湖景区，湖光山色十分诱人。

2、黟县西递宏村景区，古建筑风土人情很有特色。

3、花山谜窟神奇壮观，仿佛进入迷宫，许多谜底有待科学解释。

4、齐云山是散落在黄山周边的一颗明珠，也是著名的道教圣地。

5、屯溪老街是明代古街，古建筑保存十分完好，值得游览。其他如歙县古城，棠悦牌坊群，情人谷也很有特色。如果您想玩遍黄山及周边，估计要做出较长时间的安排，否则，很难玩全哦！

7. 黄山景区全图

【隋】

展子虔《游春图》

故宫博物院藏

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《游春图》（局部）

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《游春图》是中国山水画开宗立派之作，也是迄今为止存世最古的画卷。图绘山水春景，远山有勾无皴，施以青绿，白云升腾，江树吐绿，游人欣欣，或泛舟或伫立，祥和美好。

【唐】

李思训《江帆楼阁图》

台北故宫博物院藏

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《江帆楼阁图》传为大李将军之作，立轴绢本，青绿设色，纵101.9厘米，横54.7厘米。图绘江边一角，陂陀密林，远舟扬帆。松树、坡石以青绿重施重染，极具装饰效果。

李昭道《明皇幸蜀图》

台北故宫博物院藏

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《明皇幸蜀图》绘唐明皇一行人马正行走于崇山峻岭之间，山崖有勾无皴，青绿设色，云气缭绕，人物生动。

王维《辋川图》临摹本

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《辋川图》是王维晚年隐居辋川时在清源寺壁上作的单幅画，后来清源寺圮毁，所以此画也就早已无存，现在见到的都是后来的临摹本。此画开启了后人诗画并重的先河。

目前在多个博物馆藏有临摹本：美国西雅图美术馆藏，宋代 郭忠恕临摹，绢本设色；日本圣福寺藏，元代 商琦临摹，绢本设色；台北故宫博物院藏，宋代 郭忠恕临摹， 绢本；明代文征明临摹，绢本；美国芝加哥东方图书馆藏，明代万历年间郭世元临摹，石刻本； 斯德哥尔摩国家博物院，明代 董其昌临摹，水墨本；美国大都会艺术博物馆藏，清初王原祁临摹，水墨本。

【五代】

荆浩 《渔乐图》

纽约大都会艺术博物馆藏

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手卷，绢本，水墨，设色 41.6 x132.1厘米

六朝以来，山水画都是青绿设色，勾线填彩。从盛唐、中 唐开始出现水墨山水画。到五代，水墨山水画日益成熟，经荆浩进一步发展，上升为理论性的“有笔有墨”，并对水分运用也更加讲究。

董源 《潇湘图》

北京故宫博物院藏

《潇湘图》是中国山水画史上代表性作品。该画为绢本，设色，纵50厘米，横141.4厘米，描绘的是湘湖地区的风景。原属董其昌、袁枢等，后入清宫内府收藏，现藏故宫博物院。

巨然 《湖山春晓图》

美国大都会博物馆藏

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轴，绢本设色，34×86cm

画面描绘一场大雨过后，山峦间水雾凝重。中幅崛起一冈，直逼主峰，有惊涛突起之感。主峰岭峦宽整，立意虚和，与隐显在画中幅右侧的远岫遥相呼应。散落在山间岭上的树木渲染出了一派浑茫的气氛，与严整的峰冈相映成趣。

赵幹 《江行初雪图》

台北故宫博物院藏

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五代南唐画院人才辈出，但流传有序的作品并不多见，其中赵幹的《江行初雪图》算是一件。长卷，绢本设色，25.9×376.5cm。此图属于风俗画，卷首有南唐后主李煜以「金错刀」书：「江行初雪画院学生赵干状」，说明此画的主题和作者。本幅描绘初冬江南水景，旅人策蹇，渔夫打渔谋生的生活细节，具有鲜明的江南区域画风。是一件重要的南唐遗珍。

【北宋】

范宽 《溪山行旅图》

台北故宫博物院藏

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绢本，浅设色画，纵206.3厘米，横103.3厘米

范宽（活动于十世纪），举止率直，嗜酒好道，擅长山水画，初学五代山东画家李成，后来觉悟说：“人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。”于是隐居华山，留心观察山林间，烟云变灭，风雨晴晦，各种变化难状之景，当时人盛赞他：“善与山传神”。此图是传世唯一的名迹。

惠崇《沙汀烟树图》

辽宁省博物馆藏

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惠崇是北宋画家、僧人。擅画江南春色、烟雨水禽，以小景名世，有“惠崇小景”之称。沙汀烟树图页，绢本设色 24×25cm。近景沙滩上柳荫成林；水中浮萍点点，水草丛生，水面上飞鸟成行；远景烟霭茫茫。画心无作者款印，画前裱工有清梁清标题签“释惠崇沙汀烟树”。此图有乾隆对题，曾经《石渠宝笈·续编》著录，原为《唐宋元集绘册》第十二幅。

郭熙 《早春图》

台北故宫博物院藏

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《早春图轴》是北宋著名画家郭熙的代表作，作品作于宋神宗熙宁五年（1072年），现藏于台北故宫博物院。这幅画的主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结合之构图，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。

王诜《烟江叠嶂图》

上海博物馆藏

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王诜曾用青绿山水和水墨山水两种方法创作了两幅同一个主题的作品——《烟江叠嶂图》，如今这两幅作品都藏于上海博物馆。此幅是水墨的一本，以水墨勾皴渲染，皴笔粗壮虚和，间皴间染；树木用笔尖细爽利，有明显的李成遗法。

王希孟 《千里江山图》

北京故宫博物院藏

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长卷，绢本设色，51.5×1191.5cm

画中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。整个画面雄浑壮阔，气势磅礴，充满著浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的重彩青绿山水画作品。

【南宋】

李唐 《万壑松风图》

上海博物馆藏

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绢本，设色，纵188.7厘米，横139.8厘米

《万壑松风图》是宋代著名画家李唐的绘画作品，是宋高宗南渡前较晚的李氏山水的代表作，与郭熙《早春图》、范宽《溪山行旅图》，历� �被称作宋画之三大精品。

《万壑松风图》款识题于远峰上：“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔。”可知作于一一二四年，这时候李唐约七十岁左右，是南渡前的作品。画面山峰高峙，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕清岚浮动。从山麓至山巅，松林高密，郁郁葱葱。山脚下乱石珠连，水流奔涌，大自然雄壮之气扑面而来。

米友仁《潇湘奇观图》

北京故宫博物院藏

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卷，茧纸本，墨笔，19.8×289.5cm。 此图卷作于乙卯为绍兴五年（1135）

《潇湘奇观图》是宋代米友仁山水画的代表作品之一。用淋漓水墨画江上云山、云雾变幻的奇境，山峰、江水、树木并未作具体细致的描写，追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。

赵伯驹《江山秋色图》

北京故宫博物院

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局部

《江山秋色图》是一幅长卷山水，绢本，青绿设色，明人题为赵伯驹画。这一画卷赵伯驹（1120－1182），南宋著名画家，字千里，为宋朝宗室。宋太祖七世孙，赵令穰之子。官至浙东兵马钤辖。工画山水、花果、翎毛，笔致秀丽，尤长金碧山水。以极为丰富的取材，展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色。

此卷钤有清内府“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等印，以及梁清标鉴藏印。尾纸有明洪武八年（1375年）朱标题跋。

刘松年 《四景山水图》

北京故宫博物院藏

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此图分四幅绘春、夏、秋、冬四景，描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出与李唐的渊源关系，而秀润过之。

马远《踏歌图》

北京故宫博物院藏

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此幅是一幅山水人物画。画家表现雨后天晴的京城郊外景色，同时也反映出丰收之年，农民在田硬上踏歌而行的欢乐情景。所谓“踏歌”就是一边歌唱，一边用脚踏地打拍子。马远此画营造了既普通而又实在的生活场景。

马远《寒江独钓图》

日本东京国立博物馆藏

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绢本设色，1195年

画作用笔流畅劲美，构图极其精炼，渔舟和水面线条的虚实处理，产生强烈的动态视感，几道简单的水纹将大片的留白瞬间转化为浩瀚无垠的江面，营造出清幽闲适的意境，富有诗意地反映了当时文人阶层追求和向往的生活情趣。

【元】

赵孟頫 《鹊华秋色图》

台北故宫博物院藏

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纸本设色，纵28.4横93.2厘米

赵孟頫在山水领域不失为开一代先河的重要人物，他以师古风抵制南宋纤弱之气，积极反对当时“人人马远、个个夏圭”的相互抄袭之风。此图画济南郊外鹊、华不注两山的秋天景色，初看甚是平淡，实为追求一种朴拙、淡泊的意趣，极富笔墨趣味。

明董其昌评此画说：“兼右丞、北苑二家画法”。元人赞誉此画是“一洗工气”, “风尚古俊, 脱去凡近”。这都表现了作者师古而能自成体系的胆识和精湛技艺。

黄公望《丹崖玉树图》

北京故宫博物院藏

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立轴，纸本设色，横43.8厘米 纵101.3厘米

层岩叠翠，高松小舍。山上云雾迷朦缥缈，殿阁半露。山下小桥横卧，林木葱茏，一人策杖寻幽。用笔刚劲洗炼，笔法苍秀，设色淡雅。构图上较繁密，山头多置矶石，敷以浅绛色彩，正如清吴修所说：“赭色微黄画里春，墨青墨绿染精神。”

黄公望《富春山居图合卷》

《无用师卷》，现藏台北故宫博物院

《剩山图》，现藏浙江省博物馆

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黄公望以浙江富春江为背景，全图用墨� �雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆。

吴镇 《渔父图》

北京故宫博物院藏

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绢本水墨，纵84.7X横29.7厘米

吴镇喜作《渔父图》以抒其怀，平生所作甚多，今存世四幅，其中景物基本相似。此幅作远山丛树，流泉曲水，平坡老树。坡旁水泽，小舟闲泊，一渔夫坐船垂钓。笔法圆润，境界迷濛幽深。

倪瓒 《容膝斋图》

台北故宫博物院藏

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此画分近、中、远三景，近处作平坡，上植数枝树木，间或缀以茅舍亭阁；远处作峦头或低矮的土坡，作为近景与远景之间的过渡部分则多为大片空白，不着一墨，是为湖水。

王蒙 《青卞隐居图》

上海博物馆藏

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纸本水墨，纵140X横42.2厘米

王蒙（1289~1385)，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫的外孙。诗文书画全面精深，以其苍莽过人的独特画风，成为“元四家”之一。

蒙古人入主中原后，王蒙隐居于黄鹤山下，寄情山水，作品内容多反映文人的山林隐居生活。此图描绘了作者家乡吴兴卞山的景色。深邃幽雅，纵逸多姿，图中景物繁密充盈，气势雄伟，表现了江南山岭浑厚苍润的特点。这是作者成熟期的精心之作。被董其昌称之为“天下第一”。

【明】

沈周 《庐山高图》

台北故宫博物院藏

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立轴，纸本，淡设色，纵193．8厘米 横98.1厘米

图中山峦层叠，草木 丰茂，飞瀑高悬，云雾浮动。此图构图布局颇具匠心，墨色浓淡层次逐渐变化。作者取于王蒙技法，善于组合稠密高叠的石岩，进而形成转折交搭的层峦，再位置大小林木，复合为整一的自然美，疏密、松紧，有条不紊。

仇英 《赤壁图》

辽宁省博物馆藏

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卷，绢本设色，25.1×90.8cm

传世仇英所作《赤壁图》，目前所见有三幅，皆是绢本短卷，画白露横江，断岸千尺，东坡与客泛舟中流这一情境。本幅以石青、石绿为主色调，用细腻的笔触将一个秋高气爽、月光如银的宁静夜晚极富诗情地融入于令人陶醉的画意之中。

仇英 《桃花源图》

美国波士顿艺术博物馆藏

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长卷，纸本重彩，33×472cm

此画通幅青绿著色，远处峰峦起伏，幽深高远，山间云蒸雾漫，远山深处庙台亭阁在云雾中时隐时现，若仙若幻，流水木桥，奇松虬曲，景致幽雅。画中草木、人物描绘的细致入微，严谨工细。

【清】

朱耷《彩笔山水画》

日本大阪市立美术馆藏

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朱耷，别号八大山人，明宁王朱权后裔，为南昌宁献王朱权九世孙。

此图丘壑布置，远宗董源、倪瓒，近效董其昌，别开蹊径，在画面景物繁密的近中景留出一片空白，其上绘一孤亭，令人产生空灵通透的感觉。山石树木皴笔、勒笔全出中锋，随后秃笔擦染，浓墨横皴，笔墨老辣纵横，为其70岁后所作。

【近现代】

溥儒《野水泛舟》

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溥心畲在山水一项的成就非同一般，青绿、浅绛、水墨皆信手拈来，临古山水、台阁界画、没骨山水亦不在话下，每作画必题诗作文于其上，无不令人叹为观止。他早年习画以北派山水入手，后及之文人山水，受马远、夏圭影响较多，复灵活变通。

黄宾虹《黄山图》

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1934年春，黄宾虹又去黄山游览，秋季作此幅。黄宾虹擅画山水，是中国绘画史上的“山水画一代宗师”。80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、� ��、重”的画风。此山水作品为黄宾虹71岁时所作。点、线、墨皆古朴厚重，老辣纵横。从中可窥见先生在笔墨上的探索与变化。

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