集贤印社 || 板桥先生的闲章及其篆刻作品赏析
前言
中国印，承载着中华民族辉煌灿烂的历史文化，是一种文学、绘画、书法、雕刻相结合的艺术。在古人的心目中，小小的印章具有至高无上的地位——它象征权位，代表个人的诚信，还能寓意吉祥，抒发文人墨客的志趣与情怀，也可以是友人之间的高雅礼品。中国印集印石之美、雕刻之美、文学之美、字法之美、章法之美于一身，是中华民族贡献给人类艺术宝库的艺术珍品。
郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。
郑板桥是书画大家，又是扬州八怪，他一生用过150多方印章，而闲章占了三分之二。
启功先生在《论书绝句》第八十八则咏郑板桥时说：“二百数十年来，人无论男女，年无论老幼，地无论南北，今更推而广之，国无论东西，而不知郑板桥先生之名者，未之有也。”
板桥先生如此名贯中西古今，也实在是人类文化史上的一个奇迹。为官十年，颇有政绩，“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”(《题画诗》)，百姓还曾为其立生祠。板桥先生是个奇人怪人，他的一生传说特多，且诙诙谐谐、奇奇怪怪，很多让人拍案捧腹，书画作品更是领异标新。
在艺术上，板桥真是个天才，于篆刻一道，板桥先生稍稍涉足，即得三昧，并已名世，被秦祖永列为七家之一，西泠印社仰贤亭中位列第四。其印名既久为其官声、诗名、书名、画名所掩，然同时又藉官声及诗书画之名，一日千里。
“二十年前旧板桥”板桥的号大过他的名。后人以为板桥的号来自了刘禹锡的诗词。错矣，其实他的号来自于家门口的一座桥名。板桥在《自叙》中交代得很清楚：“兴化有三郑氏--其一为板桥郑，居士自喜其名，故天下咸称为郑板桥云。”
“二十年前旧板桥”印文确实借用了唐人刘禹锡《杨柳枝》的诗句，全诗如下：春江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。诗词抒发了风景不殊，而人事已非的凄怆情怀。“二十年旧板桥”有两方印章，一是板桥的门人朱文震刻，一是李方膺的侄儿李瞻云刻。
“海阔天空”
板桥的字画中常用这方闲章。印章为丁有煜所刻。奇怪的是丁有煜的书画作品中也可看到这方印章，形制、大小、刀法完全一样，可以断定是同一方印。丁有煜，字丽中，号双薇园主人，以竹、梅水墨画及诗、古文、篆刻闻名于世。他比板桥长13岁。乾隆二十五年，六十八岁的板桥与少年时的同学王国栋同游南通，曾在双薇园住了两天。只能推测这 方印是丁有煜用了一阵以后赠给板桥的。
“修竹吾庐”郑板桥爱竹，他刻有一方“修竹吾庐”闲章，以表现文人节操，高士情怀，他跋语云：“余家有茆屋三间，南面种竹，夏日新篁初放，绿荫照人，置一榻其中，甚凉适也。秋冬之际，取围屏骨子，断去两头，横安以为窗棂，用匀薄洁白之纸糊之，风和日暖，冻蝇触窗纸上，咚咚作小鼓声，于时一片竹影凌乱，岂非天然图画乎?”这简直不是竹庐，而是神仙洞府了，不眼红高楼大厦，华屋朱门，甘居竹庐，这位当过十年县令的休干，真是一位能享受生活的艺术家。他从竹影中窥造物之奥妙，创作之灵感，自白说：“凡吾画，无所师承，多得于红窗粉壁日光影中耳。”
“思贻父母令名”他还刻有一枚闲章，印文为“思贻父母令名”，此句印文语出《札记.内则》，“父母虽没，将为善，思贻父母令名，必果，将为不善，思贻父母羞辱，必不果。”这句话意思是，父母虽然去世了，如果要积德行善，想到这会给父母亲带来好名声和美誉，就一定会去做，如果想做坏事，想到会给父母带来羞辱，带来污点，就一定不会去做。这是古代官员的道德感，古代文人的人生观，反观时下一些官员，别说让其想到祖宗的名声，父母的毁誉，为了一点蝇头私利，个人欲望，早就连自己的脸面也不顾了。
他还有闲章“心血为炉熔铸今古”，“青藤门下牛马走”“痴绝”“师竹”“郑兰”，表达了他对艺术的刻苦追求，而“无数青山拜草庐”“鸡犬图书共一船”“乾隆东封书画史”“红雪山樵”“兰竹石癖”“放情丘壑”“老而作画”“砚田生计”“留伴烟霞”无不刻画出板桥画师的高洁情趣，风雅胸怀。
郑板桥61岁辞官归田，在家乡兴化筑一绿园，以卖画为生，又当了专业画家，他自刻一闲章曰：“富贵非吾愿。”
“闲来写幅清风卖，不使人间造孽钱。”人间虽少了一介俗吏，却出了一位大艺术家。
郑板桥出身于书香门第，康熙末年中秀才，雍正十年中举人，乾隆元年中进士，五十岁起先后任山东范县、潍县知县计十二年。“得志加泽于民”的思想，使得他在仕途对连年灾荒的平民百姓采取了“开仓赈贷”“捐廉代输”等举措，这引起了贪官污吏、恶豪劣绅的不满，被贬官。之后，他靠卖画维持生活。郑板桥的一生，经历了坎坷，饱尝了酸甜苦辣，看透了世态炎凉，他敢于把这一切都糅进他的作品中。郑板桥的题画诗已摆脱传统单纯的以诗就画或以画就诗的窠臼，他每画必题以诗，有题必佳，达到“画状画之像”“诗发难画之意”，诗画映照，无限拓展画面的广度，郑板桥的题画诗是关注现实生活的，有着深刻的思想内容，他以如枪似剑的文字，针砭时弊，正如他在《兰竹石图》中云：“要有掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，固不在寻常蹊径中也。”
据说，郑板桥早年学书相当刻苦，写众家字体均能神似，但终觉不足。有一次，他竟在妻子的背上划来划去，揣摩字的笔画和结构。妻子不耐烦了，说：“你有你的体，我有我的体，你老在人家的体上划什么?”这无意间说出的一语双关的话，使板桥恍然有悟：不能老在别人的体格上“规规效法”，只有在个人感悟的基础上，另辟蹊径，才能独领风骚。于是，他取黄庭坚之长笔划入八分，夸张其摆宕，“摇波驻节”，单字略扁，左低右高，姿致如画。又以画兰竹之笔入书，求书法的画意。清人蒋士铨说他“写字如作兰，波磔奇古形翩翩”，生动地道出了“板桥体”的特质。
「版权声明」版权来自网络，转载需说明
Hash:05362a66f1687bad2564820caf9a1787aad915d5
声明：此文由 集贤文化艺术 分享发布，并不意味本站赞同其观点，文章内容仅供参考。此文如侵犯到您的合法权益，请联系我们 kefu@qqx.com