《我和我的父辈》：把过去的故事说给未来听

《我和我的祖国》是庆祝中华人民共和国建国七十周年，《我和我的家乡》是预祝完成脱贫攻坚战，而“国庆三部曲”的第三部《我和我的父辈》相较而言却没有一个十分明确的“命题”。“家庭”和“代际”固然是故事的核心，但想要选取什么样的切入点则完全取决于导演的“解题能力”。而这次的四位导演，吴京、章子怡、徐峥、沈腾全都是演员出身，“演而优则导”的典范，他们全部自导自演，保证了每部短片最大程度地体现了导演的个人特色和个人风格。因此，我认为《我和我的父辈》最大的看点就是这四位背景不同、风格各异的导演如何“解题”。

　　首先，吴京的《乘风》是一部标准的战争片，讲了一个“幼吾幼以及人之幼”的故事，恢弘壮阔同时又不乏血腥残酷的沙场背景为展现革命年代的“父子情”提供了舞台。正常来说，“我和我的父辈”的标题，会让人以为这个故事要从儿子乘风的视角来叙述，但是吴京反其道而用之，站在父亲的视角讲述了他最艰难的人生选择。等到短片接近结束时，才杀了一个回马枪，新生的孩子继承了乘风的名字，他的存在升华了团长无处安置的父爱，也让影片情感抒发的对象从“父亲”这一个个体扩大为“父辈”这一代人。其实这个短片也可以理解为小乘风向我们讲述他和他的父辈的故事，而小乘风对于我们这一代人来说也是“父辈”，这种戏里戏外的呼应把“传承”的主题发挥到了极致。当然，如果影片能够再多强调一点小乘风的视角，以及他对上一辈人牺牲与抉择的感受，也许会让影片结尾处更加动人。

　　第二部是章子怡导演的《诗》，作为这个系列中的唯一一位女导演，章子怡承担起了讲述父辈之中女性故事的重任。在影片中，章子怡所扮演的这个角色，既是妻子，也是战士，但最重要的是她是一位母亲。当父亲为国捐躯之后，母亲不但要努力完成工作、实现父亲未竟的事业，同时还要像家里的顶梁柱一样，承担起整个家庭的责任。这部影片整体呈现出浓浓的怀旧质感，温柔细腻，波澜不惊，但又内力十足。我相信，最后女儿实现了父亲的理想飞向太空的画面一定赚足了观众的眼泪。

　　第三部是徐峥执导的《鸭先知》，这是我个人最喜欢的篇章。从《我和我的祖国》开始，我就十分钦佩徐峥导演的解题能力，他总是能从大事件中找到小人物，从大情怀里找到小切口，用最接地气的方式完成主旋律电影的宏大叙事。整个短片特点鲜明，别具一格，略微夸张的人物，配合舞台化的表演，辅之以妙趣横生的音乐和切入切出的转场方式，让这部作品具有了漫画般的质感。我尤其喜欢影片清冷偏灰的色调，既复原了计划经济时代人们生活场景的质感，又似乎在戏仿默片喜剧，带有一种浓浓的复古感。影片用毫不说教的方式，传递了一个极其明确的主题：“敢为人先”也是父辈留给我们的宝贵精神财富。

　　第四部是沈腾导演的“伪科幻实穿越”喜剧《少年行》。作为国民笑星，沈腾解题的落脚点也十分俏皮。他利用人工智能、时空穿梭等强设定反转了“父辈”这一概念，让一老一少互为“父亲”，在表达我们要� ��着父辈的精神迎难而上、面向未来的同时，也让人忍俊不禁，感叹脑洞的力量。

　　总而言之，《我和我的父辈》延续了前两部作品“一戏一格”的观影体验，在类型和风格上差别更大，冲突更强。而创作这部电影的电影人，大部分是70后、80年代初生人，他们不但是中国电影(12.680, -0.81, -6.00%)的中坚力量，同时还是上有老下有小的“中年人”，他们承担着社会的责任，也承担着传承的使命，发挥着承上启下的作用，传递精神的火种。《我和我的父辈》就是一部这样的电影，适合国庆期间举家观看，把过去的故事说给未来听。

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