古代银子那么多，现在怎么看不到了？

导读：古代银子那么多，现在怎么看不到了？ 一、古代银子那么多，现在怎么看不到了？ 二、银的历史，遍及中国大地的白银是从哪里来的呢 三、白银的采矿历史最早可追溯到哪个朝代？ 四、古代那么多银子，为什么现代都没有出现过了呢？ 五、暑假，来博物馆看展吧

一、古代银子那么多，现在怎么看不到了？

我国有着五千多年的文化历史，大家都知道，秦始皇创立秦朝统一天下，将文字和货币都统一，全部都开始用白银作为流通货币，这在很多古代的电视剧当中都能看到，要买个什么东西，都会给对方白银，所以可以得知，在古代，白银的数目是非常多的，可是现在你会发现，好像很少见到白银了，这些白银都去了哪里了呢？

在古代，白银不仅仅是作为货币的，还有其他各方面的用途，古代也是有街市的，在逛街的时候就可以看到，不少小贩会卖饰品，这些饰品就都是白银打造出来的，毕竟是银子做成的，还有升值空间，而且白银杀毒也方便，老百姓对此就十分的喜欢，这在很多电视剧中也展现了出来，在宫中想要试探一下有没有人下毒，女子就会把自己头上的簪子拔下来放到碗中试探一下，如果变黑了就说明有毒，这也足以证明，以前的视频都是白银的。

我们总是在很多电视剧当中看到那么多的白银，有钱人家装白银都是一箱一箱的，尤其是男方去女方家里提亲的时候，那都是箱子扛过去的，可是我们都知道，古代技术落后，在开采白银这方面自然是有一定的难度的，而且铸造白银也需要费一点功夫，这些原因加起来也足以证明了，在古代白银并没有我们想象当中流传的广。

大部分平民老百姓用的都是铜钱，白银的地位在古代和黄金是有的一比的，都是富贵人家才能有，是十分珍贵的，因此白银在民间就流传的不多，那么自然到了现代，流传下来就更少了，因为古人在去世之后有个习惯，就是喜欢把家里贵重物品放入到墓中一起陪葬，越有钱的人越会这么做，尤其是皇帝下葬，更是数不清的真金白银，所以大部分白银就到了地下。

所以其实我们都是被电视剧给骗了，古代平民老百姓一年的收入也不过三两银子，所以自然不会用银子去消费，如果去大街小巷用银子去买东西的话，老百姓找钱都怕找不开的，怎么可能把白银作为真正的流通货币呢？而且我们都知道，我国在古代的时候是全世界都知道的大国，在财富上也积累下了很多，直到清朝的时候才衰落下来。

因为西方列强进行工业革命，而我国清朝闭关锁国，所以才被列强欺压，最后签下了很多不平等条约，当时赔偿人家就赔了不少的白银，这也导致本就不多的白银都流失到了国外，那么我国到现在所剩的白银就更加少之又少了，就在清朝之后，因为货币流通发生了一些改变，所以导致白银都被重新改成了银元。

而现在基本上就在市场看不到白银了，除非是一些工艺品之类的，大家对此怎么看呢？

有一部分原因是在于当时清朝的实力较弱，签订了很多的不平等条约。赔偿了其他国家大量的白银。所以这些白银就流入到了其他国家人的手里。

因为在清朝时期被其他国家侵略抢走了很多的银子，并且当时有很多人吸鸦片，也都花费了很多，而且大部分都由国家收藏起来了，所以市面上很难看到。

古代的银子一些都流入西方国家了，而且现在就算有的话也是在博物馆里了，不会流入民间。

二、银的历史，遍及中国大地的白银是从哪里来的呢

根据相关业务知识，白银源自于银矿石冶炼而来。中国地大物博，银矿很多，比如甘肃的白银市名就源自于白银矿山。就全国而言含白银矿石最多质量最高的当属于西藏，但目前国家出于保护矿山资源而禁止开发开采。

三、白银的采矿历史最早可追溯到哪个朝代？

白银生产的重要分水岭是在1492年哥伦布发现了新大陆，从 而发现墨西哥、玻利维亚和秘鲁的银矿，因此带来了世界白银生产快速增长的巅峰时期。这段巅峰同时伴随着白银提炼技术的升级，从质和量上提高了开采银矿的利用率。随后的技术革新，尤其是在19世纪晚期和20世纪初期，主要是加强了白银生产的基础，并且提高了银矿开采的速度。

从累计产量来看，世界上只有大约25%的白银是生产于16世纪70年代以前。在18世纪前的纪录仍然不完整，但是对历史累计产量却具有十分重要的意义。以下将介绍白银生产的历史。

旧世界的白银（公元前4000年-公元1500年）

安纳托利亚（现在的土耳其）被认为是首个开采白银的主要发源地，为小亚细亚地区的工匠提供原料。安纳托利亚地区为近东、克里特和希腊地区的西方文明提供白银资源。

银器工匠主要集中在小亚细亚和希腊各岛，以及希腊大陆上迈锡尼文明统治的地区。

银矿集中开采大约是在公元前3000年开始的。首次成熟的银矿石加工是在公元前2500年，占星家使用“灰吹法”从铅银矿中提取出白银。当时对银器的需求，主要来自于繁荣的克里特文明和稍后的迈锡尼文明，令现今是亚美尼亚的地区对银矿的定位和开采逐渐发展起来。

在公元前1600年克里特文明遭遇灾难性毁灭、以及大约公元前1200年迈锡尼文明陨落之后，白银生产的中心地区转向靠近雅典的Laurium地区。该地区为处于萌芽时期的希腊文明提供白银。另外，小亚细亚和北美地区的白银贸易在公元前8世纪开始大规模扩张。

Laurium的矿产非常丰富。从历史文献和古矿场遗留下来的实际证据来看，当年该地区巅峰时期（公元前600年至公元前300年）白银产量大约是每年100万盎司。实际上，到公元1世纪前的一千年中，Laurium是产银最多的一个地区。除了Laurium，其他产银区主要在小亚细亚、撒丁岛等其他希腊地区，以及亚洲部分地区。

随着希腊Laurium地区矿产全盛期的结束，迦太基人对西班牙银矿的开采繁荣了起来。在罗马和迦太基之间的三次战争之后，罗马人取代迦太基人成为西班牙银矿的开掘者，并且把银矿开采的触角伸向了欧洲大陆的其他地方。

西班牙在近一千年的时间内都是非常重要的白银来源，但这一切在摩尔人于公元8世纪征服西班牙后一度暂停。西班牙银矿不仅满足了罗马帝国大部分内在需求，还是展开亚洲香料贸易的重要白银资源。为了满足尚在萌芽的贸易需求，希腊、小亚细亚、意大利也是除西班牙以外的白银重要产区。

摩尔人入侵西班牙，让白银开采在更多的国家普遍起来，主要是在欧洲中部。在公元750-1200年间发现了几个重要银矿，包括德国著名的开姆尼斯、Rammelsburg、哥斯拿和萨克森地区。同时，奥匈帝国和东欧其他一些地方也发现了银矿。

基于目前的历史文献和档案，从公元前300年到公元1000年期间，白银产量不太可能较Laurium地区的每年大约150万盎司有大幅增加。西班牙矿产在公元后一千年内风光无限，同一时期的Laurium和小亚细亚逐渐衰弱。白银产量的实际扩张是在公元1000-1500年间的500年以内，那时矿产地数量增加，采矿和加工技术也开始提高。

新世界的白银（1500年-1875年）

技术上的巨大变革以及1492年“新大陆”的发现，引发了白银产量数量级式的增长，尤其是在汞齐化加工方法发展后。“新世界”时期首个主要开采地是玻利维亚的Potosi地区。虽然很难准确衡量玻利维亚1500-1800年间的实际产量，但西班牙的历史记录显示当时生产了大约10亿盎司。同时，墨西哥在1700-1800年内生产了大约15亿盎司的白银。

秘鲁的高产更持久� ��些，在1600-1800年内平均每年产量超过3百万盎司。从历史来看，塞罗德帕斯科(Cerro de Pasco)地区一直是秘鲁最主要的银产地之一。

西班牙人到墨西哥开发银矿是从14世纪初期开始。

在1500-1800年间，玻利维亚、秘鲁和墨西哥占世界白银生产和贸易的份额超过85%。其余份额主要来源于德国、匈牙利和俄罗斯等欧洲国家，以及智利和日本。

夏朝吧，

金银开采不算

四、古代那么多银子，为什么现代都没有出现过了呢？

明朝中期以后，大量的白银流入中国。

首先，中国是一个白银贫乏的国家，由于明朝时候的对外贸易，使大量的银币从西班牙和日本流入中国，明朝中后期开始使用白银作为主要的流通货币。

白银主要用来交易大宗商品，日常交易和小额交易通常还是用铜币来交易，所以白银的交易场地和环境收到限制，所以白银的产量也随之较少。并且白银需要从大块的银子上剪下，或者需要砸碎等等这些方式，是的白银的外观较为丑陋且不便于交易，导致一些商户会使用商品来交换或者找零，这样就使白银的使用遭到限制，而且一般的老百姓得到少量的白银都是用于自己收藏，所以市场上流通的白银量比较小，只有富贵人家出来交易时用大块白银来购买，一般人家一般以碎银子为主，碎银子容易被盗切或者丢失，并不易保存。同时，明朝的统治者和贵族通过操作铜钱的供应量将民间的白银吸收走，导致老百姓手中的白银数量减少。清朝中期平顶准格尔，消耗大量白银作为军师开销。

贵族将白银作为装饰用品，例如各种银器。另外一部分白银则用于明末军事开销。清朝由于后期的战争签署的各种不平等条约，使得大量白银作为赔款外流，国内白银数量大幅减少。对于现代来说，白银更多的出现在博物馆中供人们观赏，一些人会将自己收藏的白银拍卖或者捐献给地方的博物馆，这就使得本来就少之又少的白银变得更少。

白银主要用来交易大宗商品，日常交易和小额交易通常还是用铜币来交易，所以白银的交易场地和环境收到限制，所以白银的产量也随之较少。并且白银需要从大块的银子上剪下，或者需要砸碎等等这些方式，是的白银的外观较为丑陋且不便于交易，导致一些商户会使用商品来交换或者找零，这样就使白银的使用遭到限制，而且一般的老百姓得到少量的白银都是用于自己收藏，所以市场上流通的白银量比较小，只有富贵人家出来交易时用大块白银来购买，一般人家一般以碎银子为主，碎银子容易被盗切或者丢失，并不易保存。同时，明朝的统治者和贵族通过操作铜钱的供应量将民间的白银吸收走，导致老百姓手中的白银数量减少。清朝中期平顶准格尔，消耗大量白银作为军师开销。白银主要用来交易大宗商品，日常交易和小额交易通常还是用铜币来交易，所以白银的交易场地和环境收到限制，所以白银的产量也随之较少。并且白银需要从大块的银子上剪下，或者需要砸碎等等这些方式，是的白银的外观较为丑陋且不便于交易，导致一些商户会使用商品来交换或者找零，这样就使白银的使用遭到限制，而且一般的老百姓得到少量的白银都是用于自己收藏，所以市场上流通的白银量比较小，只有富贵人家出来交易时用大块白银来购买，一般人家一般以碎银子为主，碎银子容易被盗切或者丢失，并不易保存。同时，明朝的统治者和贵族通过操作铜钱的供应量将民间的白银吸收走，导致老百姓手中的白银数量减少。清朝中期平顶准格尔，消耗大量白银作为军师开销。白银主要用来交易大宗商品，日常� ��易和小额交易通常还是用铜币来交易，所以白银的交易场地和环境收到限制，所以白银的产量也随之较少。并且白银需要从大块的银子上剪下，或者需要砸碎等等这些方式，是的白银的外观较为丑陋且不便于交易，导致一些商户会使用商品来交换或者找零，这样就使白银的使用遭到限制，而且一般的老百姓得到少量的白银都是用于自己收藏，所以市场上流通的白银量比较小，只有富贵人家出来交易时用大块白银来购买，一般人家一般以碎银子为主，碎银子容易被盗切或者丢失，并不易保存。同时，明朝的统治者和贵族通过操作铜钱的供应量将民间的白银吸收走，导致老百姓手中的白银数量减少。清朝中期平顶准格尔，消耗大量白银作为军师开销。

中国曾经白银很多，甚至徐瑾还曾写过《白银帝国：一部新的中国货币史》这样的书。因为明清时期的贸易顺差，大量白银流入中国，但清朝白银大量用作军费，到鸦片战争时白银的留出，再到民国后更是出现了很多洋行，加快了中国的纸币化进程，加上通胀的产生，白银渐渐从货币市场中消失。

有的，在少数民族手中，其实中国的白银以前是很多的，现在的白银储存量比起以前是少了不少，很多电子元件和机械上都需要用到白银，白银在工业上的用途比较多，不过在云贵川一代，很多少数民族手中都还有银饰，因为传统习俗问题，他们每一代都会制造银饰传承下去，因此也储存了一些白银。

我们都知道，古代封建统治，皇帝是地位最尊崇的人，皇宫之内的黄金自然是最多的，有些比较奢侈的皇帝，家具全都是黄金做的，比如慈禧，吃饭的碗筷，休息的座椅，就连洗澡的浴盆都是金镶木的，而如今这些大多成了文物，我们也只能在博物馆中看到了。

古人殉葬文化丰富，去世后总想着带点“盘缠”，也正是因此，古人下葬时总是会在棺中放入一些金银财宝，有些被挖掘出来，或倒卖或放入博物馆，有些则长眠地下，不被世人所知。

其实我们对古代都有一种误解，在古代由于货币制度不发达，所以人们都需要用真金白银当做等价物流通，可是到了现代我们有了纸币和网上交易，若是再随身带着黄金来买东西，那得多麻烦，而且在古代，黄金的产量看似丰富，但实际上并没有那么多，就拿汉朝来说，史籍上记载汉朝的汉武帝时期，整个国家的黄金有百万金，换算到现代也就是接近三百吨，这个数字只是现代黄金储备的零头而已。

历史发展到清朝，我国积贫积弱，外国列强不断入侵，他们将我国的财富洗劫一空，拿到了自己的国家，再加上之后签订的不平等条约，古代的黄金就算再多，也经不住这么糟践，留给现代的黄金变得稀少也算是很正常的了。

这么算下来，古代黄金本就不多，陪葬埋地下一部分，历朝历代藏起来的不为人所知的一部分，再加上后来外国列强抢走的一部分，现在古代黄金稀少，也不是那么稀奇的事了。

五、暑假，来博物馆看展吧

展览：

有界之外：卡地亚•故宫博物院工艺与修复特展

坐标：北京

博物馆：故宫博物院

展览时间：2019年6月1日 - 7月31日

门票信息：不单独售票，持故宫博物院门票即可免费参观

继2009年“卡地亚珍宝艺术展”成功举办十年后，故宫博物院与卡地亚再度携手，展现双方友谊，让艺术灵感与精湛工艺在古老的紫禁城中精彩碰撞。展览名称――“有界之外”通过诗意的语言和哲学的含义展现了本次展览的策展理念。

这一名称来源于故宫博物院钟表修复团队在与卡地亚进行合作� �流时的真实感悟，正是在双方对钟表技艺的切磋 探索 中，回溯时间和 历史 的脉络，激发出彼此对传统的领悟，也让双方的合作不断突破本来的界限。

无论是钟表艺术、装饰艺术或造型艺术，本次展览的展品也呈现出跨越时间和技艺的界限，及跨越文化的重塑力和艺术的创造力。

本次展览共设三个展厅，以“精湛技艺”为主轴，沿着时间和主题两条主线，进行多元视角的解读。展览集结了800余件艺术作品，最早的展品可追溯至明代。

这些展品分别来自卡地亚、故宫博物院、纽约大都会艺术博物馆、澳大利亚国立美术馆、卡塔尔博物馆、瑞士拉夏德芳国际钟表博物馆等。

展览：釉彩国度 ―― 葡萄牙瓷板画500年

坐标：北京

博物馆：故宫博物院

展览时间：2019年6月12日 - 10月7日

门票信息：不单独售票，持故宫博物院门票即可免费参观

这是故宫博物院首次与葡萄牙国立瓷板画博物馆合作举办的展览，共展出16世纪至21世纪50余幅葡萄牙瓷板画精品。由于每幅瓷板画都是由数块瓷板拼接而成，因此，用于本次展览的瓷板多达5000块左右。

葡萄牙是“瓷板画王国”，其瓷板画艺术具有悠久的 历史 ，体现出浓郁的地方特色。葡萄牙瓷板画融合东西方多个文明的元素，堪称葡萄牙 历史 与文化的缩影。

作为大航海时代的先驱，葡萄牙是较早与中国发生联系的欧洲国家，两国之间的文化交流也随着贸易往来而频繁不息。中国的制瓷工艺和审美情趣传播到欧洲后，对葡萄牙瓷板画产生过重要影响。

特别是在18世纪，葡萄牙瓷板画生产出现一股“中国风”潮流，青花画面和中国题材成为风尚。很多葡萄牙瓷板画具备中国青花瓷器淡雅、婉约、质朴的特色，同时也带有鲜明的西方文化烙印，堪称中西文化合璧的产物、海上丝绸之路连通的结果。

本次展览展品贯穿葡萄牙瓷板画500余年 历史 ，通过不同时代的作品，观众不难看出瓷板画风格的变迁。

这些作品颇具代表性，可谓异彩纷呈、精妙绝伦。以“裸展”方式呈现给观众，可为观众带来直观的视觉享受。

展览：

亚洲文明联展 之 大美亚西亚

坐标：北京

博物馆：中国国家博物馆

展览时间：2019年5月14日 - 8月11日

门票信息：免费

亚细亚洲是亚洲的全称，意为“太阳升起的地方”。亚洲是世界上面积最广袤、人口与民族最多的大陆，也是人类古老文明的重要发源地，两河流域文明、印度河文明和中华文明等都诞生于亚洲。

亚洲各国各地区人民，在 探索 人与自然、人与 社会 、现实与未来的关系中，描绘了博大精深、绚丽多彩的文明画卷。

「大美亚西亚」汇集了包括中国在内的亚洲全部47国及希腊、埃及两个文明古国伙伴，共400余件组文物。

展览以“多元文明并置，古今文明相通”为主线，共分四个单元：“美成在久 日出东方”“美在通途 行久致远”“美美与共 天下大同”“美人之美 礼尚往来”。

展览：

心灵的畅想 ―― 梵高艺术沉浸式体验

坐标：北京

博物馆：中国国家博物馆

展览时间：2019年6月22日 - 9月22日

门票信息：60元起

「心灵的畅想――梵高艺术沉浸式体验」由国博（北京）文化事业中心与z博国际文化传媒股份有限公司联合主办，由世界一流声光创意团队参与设计。

本次体验拥有比利时 Exhibition Hub SPRL 授权超过200幅西方后印象派艺术天才梵高画作的全息视频影像作品，利用360度全� ��全景超高清激光投影设备、VR逼真虚拟现实技术，重建梵高的艺术作品。

1500平米的超大体验空间分设9大区域（艺术家生平、沉浸式主厅、星空沉浸式厅、花瓶投影厅、梵高卧室、纪录片放映厅、VR虚拟现实厅、互动绘画体验厅、衍生品商店），全方位多角度调动多感官沉浸式体验感与观众参与热情度。

展览：殊方共享 ―― 丝绸之路国家博物馆文物精品展

坐标：北京

博物馆：中国国家博物馆

展览时间：2019年4月1日 - 7月14日

门票信息：免费

古代丝绸之路绵亘几万里，延续数千年，积淀形成了跨越时空、超越国界、富有永恒魅力、具有当代价值的丝路精神，即“和平合作、开放包容、互学互鉴、互利共赢”。

中国国家博物馆联合“一带一路”沿线的柬埔寨、日本、哈萨克斯坦、拉脱维亚、蒙古、阿曼、波兰、韩国、罗马尼亚、俄罗斯、斯洛文尼亚、塔吉克斯坦等12个国家博物馆共同举办这次展览。

展览就是要通过精挑细选的各个时期、不同门类的234件（套） 历史 文物，实证丝绸之路沿线国家丰富多样的文化交流，包括人口迁徙、经贸往来、 科技 交流、宗教传播以及生产生活方式、文化艺术的相互影响等等。

这次展览的主题是“殊方共享”。“殊方”一词源出中国汉朝班固所著《西都赋》，意为远方异域，唐朝诗人王维诗“人作殊方语，莺为旧国声”即本其义。

“殊方共享”就是要让世界人民共享人类文明之光，共同将“一带一路”建成和平之路、繁荣之路、开放之路、创新之路、文明之路，共享人类文明成果。

这次展览的结构是陆海统筹。展览通过陆上丝绸之路和海上丝绸之路两个板块来表现和展示主题，并按照地理方位将丝绸之路沿线国家纳入人类文明交流互鉴的宏观视野之中来观察和思考。

陆上丝绸之路沿线国家的展品中，既有俄罗斯国家 历史 博物馆藏的叶形矛头、波兰华沙国家博物馆藏中国风格的伊朗瓷盘，也有哈萨克斯坦国家博物馆藏的黄金武士。

海上丝绸之路沿线国家的展品中，既有柬埔寨国家博物馆藏铜鼓、韩国国立中央博物馆藏唐三彩三足罐，也有日本东京国立博物馆藏突线钮铜铎、阿曼国家博物馆藏哈德拉毛语雕刻饰板，凡此种种，不一而足。

这些精 美文 物充分展示了“一带一路”沿线各国在 科技 艺术的融合互鉴、交汇碰撞的广度和深度，深刻揭示了构建人类命运共同体作为世界未来发展方向的 历史 必然性。

展览：灼烁重现 ――― 十五世纪中期景德镇瓷器大展

坐标：上海

博物馆：上海博物馆

展览时间：2019年5月28日 - 9月1日

门票信息：免费

上海博物馆与景德镇市陶瓷考古研究所联合举办此次大展，以上海博物馆收藏品和大量窑址考古发掘瓷器及标本为主，并向包括故宫博物院在内的海内外26家博物馆和收藏机构借展藏品和出土器物。

其中除了正统到天顺的皇家官瓷外，还有这一时期与分封藩王相关的产品和民窑瓷器。从品种和质量看，很多产品并不逊于宣德、成化朝的瓷器。 值得指出的是，把国内外15世纪中期官民窑代表性器物大批量集中展出的情况尚属首次。

希望通过此次艺术性、学术性、 探索 性兼具的展览，对正统、景泰、天顺三朝景德镇瓷业发展情况和具有时代特点的产品，有一个总体的认识和客观的评价，较为系统而真实地还原这一阶段的瓷器发展史。

展览：熠熠千年 ――― 中国货币史中的白银

坐标：上海

博物� ��：上海博物馆

展览时间：2019年4月26日 - 7月28日

门票信息：免费

在中国的 历史 长河中，白银的冶炼和使用最早可追溯至春秋战国时期，至唐代中期出现了最早具备货币功能的白银――铤。

两宋时期白银的使用范围扩大，逐渐成为政府在政治、经济活动中十分重要的支付手段。白银成为主流货币的时间大致在明代中叶以后。

明清时期完成了中国货币制度步入银本位制的 历史 进程，白银货币在中国货币金融和 社会 生活中的意义影响深远。

欧洲大航海时代的开启打开了全球贸易的大门，源源不断的白银通过贸易途径进入中国，极大满足了中国市场上的白银需求。

白银的富足促进了明清手工业、出口贸易的发展。中国白银时代的来临，是大航海时代和国际贸易的必然结果，白银是连接海上丝绸之路的重要纽带。

清代中期以后白银渐向外输出，尤其鸦片战争以后白银大量流失、外商纸币流通于市，迫使清政府创立国家银行发行中国自己的纸币。

但是，这并没有促使中国的货币制度由银本位向更先进的信用货币制度转变，中国的货币市场呈现出传统银两、新式银元、铜钱、纸币并存的复杂局面，这一局面终结于法币的实行。

尽管白银货币在中国的发展被动地受到外来因素的影响和制约，但客观上促进了中国国内生产力和 社会 的发展与前进，提升了中国在全球经济中的影响力。

本次展览旨在通过对白银货币和相关器物的展示，希望能让公众比较直观地了解到货币史中的白银的发展 历史 ，白银在经济生活中的重要作用，以及白银联结下的中国和世界。

此次展览还分别由中国财税博物馆、四川省文物考古研究院、南海一号考古队为展览提供了珍贵的展品，相信一定会为大家带来独特的体验。

展览：浮槎于海 ――― 法国凯布朗利博物馆藏太平洋艺术珍品

坐标：上海

博物馆：上海博物馆

展览时间：2019年5月16日 - 8月18日

门票信息：免费

本次展览由上海博物馆群岛藏品主管康斯坦斯•德•蒙布里森策划，展览并不是将看似缺乏联系和背景交待的展品进行简单的罗列。

恰恰相反，这些被集中到一起的展品，其本身便反映着大洋洲中人与人、文化与文化之间的关系，也反映着这片区域的运转、交流与联系――包括有形与无形之物之间的联系、生者与他们的祖先之间的联系，以及土地与海洋之间的联系。

本次展览的150件作品具有非凡的美学和人类学价值，它们共同为我们提供了一个绝佳的视角，让我们认识到一个广袤的文化区域是如何的丰富多彩、包含着怎样的多元身份与超越地理距离的多样关系。在那些复杂的、有时甚至称得上是严酷的环境中，人们依旧表现出了惊人的创造力。

展览：大海道――“南海I号”沉船与南宋海贸

坐标：广州

博物馆：广东省博物馆

展览时间：2019年5月18日 - 8月25日

门票信息：免费

大海道――“南海I号”沉船与南宋海贸》展览由广东省博物馆、国家文物局水下文化遗产保护中心、广东省文物考古研究所、广东海上丝绸之路博物馆共同主办。

展览以400余件“南海I号”沉船文物及馆藏相关南宋时期文物为载体，文物类别涵盖了陶瓷器、金银宝石、金属器、碑拓、动植物标本等。

本次展览的主角――“南海I号”沉船，是迄今为止中国发现的海上沉船中年代较早、船体巨大、保存较完整的远洋贸易商船。

“南海I号”沉没于广东下� ��岛西南海域，1987年8月被发现，经过二十年的调查及相关考古工作，2007年12月整体打捞出水，并移驻广东海上丝绸之路博物馆，相关考古发掘和保护工作持续进行。

本次展览是“南海I号”沉船文物第一次在广州进行大规模展示，展览筹展组亲赴现场挑选展品，力图将最具代表性的文物带来广州。

本次展览，文物类别丰富，出水的瓷器、各类别金属器、金银器、朱砂、果实、动物骨头、水晶、骨头制品、石质文物等都被涵盖。

其中，既有1987年第一调查发现搜集的第一批代表性器物，也有2019年最新发现的成果。

值得一提的是，粤博参加中央电视台《国家宝藏》（第二季）的宋金项饰，都将在展览中呈现。

展览：越王时代 ―― 吴越楚文物精粹展

坐标：杭州

博物馆：浙江省博物馆

展览时间：2019年6月6日 - 9月6日

门票信息：免费

百越，泛指我们东南和南部地区众多的民族。其中的於越是世居在江、浙一带的土著，是百越部族中最古老、最发达的一支，活动范围在今浙江的杭嘉湖平原、宁绍平原和金衢丘陵地带。

他们依水而居，渔猎农耕，形成了自己独有的越地文化，并建立了越国，而越王句践更是成为了家喻户晓的传奇霸主。

「越王时代 ―― 吴越楚文物精粹展」以越文化为主线，汇集了全国27家文博机构300余件馆藏精品，展示春秋战国时期长江中下游地区三个最有影响力的诸侯霸主吴、越、楚之间相互征伐、文化融合的 历史 片段。

此次展览重量级文物云集，其中一级品就有80件，涵盖了代表吴越楚文化的青铜器、漆器、玉器、印纹硬陶和原始瓷精品。

展览：苏韵流芳 ―― 2019首届苏州青年手工艺展

坐标：苏州

博物馆：苏州博物馆

展览时间：2019年6月29日 - 8月20日

门票信息：免费

苏州，一座两千五百多年的古城， 历史 的沉淀，不断被发掘。文明如流水，在城市中静静地流淌，最终汇聚于一点――苏州博物馆。

苏州的风物，自隋唐以来，便常见诸于唐诗宋画中，手工艺品更远销海外，虽经千年，传承未曾断绝。

进入现代以来，经过数次大规模地恢复、抢救，闻名于世的苏州玉雕、木雕、核雕、竹刻、缂丝、刺绣、织锦、制扇、金砖、泥塑、镶嵌、雕漆、木刻年画等技艺在曲折中得到继承与发扬。

自工业化兴起以来，城市化与全球化浪潮席卷每个角落，传统手工艺也受到了外部环境与内部传承的双重考验。而随着传统生活方式不断地消逝，手工艺更能赋予人们归属感和文化认同感。

对手工艺的追求使我们与 历史 、前人的审美与生活紧密相连。手工艺品的温度独一无二不可取代，是人们在速食生活中的理想庇护所。

手工艺是一种态度，技艺因时间而从容舒展。手工艺是一种身份，它因独特的个性脱颖而出。手工艺也是一种意识，唯有坚守才能展现其间的精致细腻。

手工艺如何通过青年人焕发新的活力与光彩？手工艺如何成为现代生活中的一部分？手工艺如何使传统成为革新的要素？我们期待未来的答案。

在历经岁月的忠王府楠木厅展示当代苏州青年手工艺者的作品，让它们浸润在古人的气息里，同样也是融古会今的不懈努力。这种传统与未来的相互交融，在苏州博物馆一定能得到完美的呈现，诚令人期待。

本次展览共计展出57位艺人70余件作品，包括织绣、玉雕、竹刻、木作、漆雕、石雕、泥塑、砖雕、泥塑、核雕、蟋蟀罐、制扇、金银丝镶嵌、铜器、 桃花坞木版年画等多个门类。

展览：自在苏杭 ――― 林海钟中国画作品展

坐标：苏州

博物馆：苏州博物馆

展览时间：2019年7月2日 - 8月18日

门票信息：免费

天上天堂，地上苏杭，早在宋代，范成大便在《吴郡志》中作如是说。此后近千年的口耳相传，遂有了“上有天堂，下有苏杭”。苏州与杭州，是南宋以来文人最青睐的地方。

数百年里，文人墨客往来其间，大抵并不匆忙，可无视车舟之劳，更多是在慢慢享受这段旅程。

苏州、杭州之间的旅程，在旧时曾是一船的灯影桨声，载着游思，或坐或卧，或读诗，或观画，从晨光熹微中，一直到明月满头。

梦中想望着的是西湖，是虎丘，是太湖，是南山，悠然醒来，或形之诗咏，或付诸笔墨。如今一日虽可陆行千里，达则速矣，风景则殊，更难入画了。

林海钟对于苏、杭的偏爱，尽管曾遍览名山大川，但定居杭城西湖畔，自号钱塘后来生，亦复寄情吴中，时来问道。

忘却一路的风尘，抻纸落墨，挥洒所及，成了他眼中的吴山、沧浪、西湖、白堤、太湖。一笔一划，出于古人，若董玄宰辈，却不落窠臼；有其自己的面目，而与古不相违。

林海钟笔下所描绘的是苏州、杭州，而不拘泥于苏杭；偶尔他会彻底出离了苏杭，不妨去徽州、过太行、访武当，涤荡胸臆，然后再返观苏杭，经历了不同的视野，可苏杭依然，别有滋味，他这种根深蒂固的信念，留给了苏杭。

这里有林海钟的童年记忆与一生挚爱，毋宁说这是他的苏杭，不如说这是苏杭借着林海钟的笔，用满壁烟水，呈现自我。

展览：琢・磨 ―― 璞玉的成器之路

坐标：西安

博物馆：西安博物院

展览时间：2019年5月18日起

门票信息：免费

此次展览由西安博物院与宝鸡青铜器博物院共同举办，展览遴选西安博物院和宝鸡青铜器博物馆珍藏的157组玉器，通过“璞玉浑金”、“琢玉成器”、“美玉如斯”三个单元展现玉器的制作工艺，讲述璞玉成为美玉的蜕变之路。

玉石虽美，但在开凿之初，却仍与璞石无异，只有在经过能工巧匠的琢磨雕刻之后，才能华丽蜕变成美玉。

自史前的古朴拙稚到秦汉的雄浑豪放，发展至明清的玲珑剔透，给世人留下了无数璀璨珍宝。

展览：漫游奇境 ―― 动漫原画特展

坐标：石家庄

博物馆：河北博物院

展览时间：2019年5月1日 - 7月16日

门票信息：免费

本次展览选取了200幅世界动漫原画，试图通过原画这种动漫艺术代表性实物的展示和还原，与大家一起感受和探讨动漫艺术语言。

从迪士尼的白雪公主和小飞侠再到七龙珠、柯南、海贼王，近距离观看大师原画，身临其境体验赛璐璐的工作原理；从彩色概念画到大师签名版铅笔手稿，趣味步览动漫 历史 。

本次展览中，囊括了《白雪公主与七个小矮人》、《木偶奇遇记》、《爱丽丝梦游仙境》、《睡美人》等7部迪士尼动漫原画和珍稀赛璐璐。

日漫题材主要是《七龙珠》和仍在连载的《海贼王》，除了这两部主宰两个时代的宇宙级超王牌动漫原画之外，还有《北斗神拳》、《名侦探柯南》、《铁臂阿童木》等耳熟能详的日漫原画。

这些原画生动展示了动画制作的关键环节，甚至有部分原画是动漫角色第一次在这个世界诞生的模样。

展览：冰河巨兽 ―― 猛犸象―披毛犀动物群标本展

坐标：石家庄

博物馆：河北博物院

展览时间：2019年 7月10日 - 10月13日

门票信息：免费

还记得《冰河世纪 Ice Age》系列电影中那头心地善良的长毛象曼弗瑞德（Manfred）吗？没错，它就是本次展览的主角――猛犸象！

此次展览由河北博物院、河北省文物研究所、泥河湾博物馆共同主办，分为“它们生活的时代”“猛犸象”“披毛犀”“其它动物成员”“草原猛犸象的摇篮――河北泥河湾”五部分。

展览介绍了冰河时期活跃在我国东北地区猛犸象―披毛犀动物群的生存环境以及动物群的主要成员，共展示化石标本、模型标本75件（具）。

配合标本、图文，通过模型集中展示、科普视频、触摸屏、可触摸化石等，多维度、深层次解读展览主题，在科普史前生物知识的同时，旨在传达这样的警示与启迪：生存与环境是永恒的主题，珍爱我们生活的土地！

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