去景点做拓片 谈谈如何制作拓片

导读：去景点做拓片 谈谈如何制作拓片 1. 谈谈如何制作拓片 2. 拓片怎么做的 3. 拓片制作 4. 拓片怎么拓 5. 怎么制作拓片 6. 教你如何制作拓片 7. 拓片的制作 8. 拓片是如何操作的 9. 拓片是怎么制作的呢 10. 拓片制作方法 11. 拓片制作与鉴赏

1. 谈谈如何制作拓片

拓碑帖用墨，以晚清、民国初年碎墨最佳，将碎墨放入小罐内，加适当凉水，用木棍搅成墨汁，写字不洇即可用。

松烟桐油合香料制成的墨，或现在精制书画墨汁，也是传拓碑帖佳品。

用烟子合胶做墨汁，或用烟子合蛋清做墨汁，必须在墨汁中加薄荷精、樟脑精等香料少许，可免去拓片的腥臭味。

直接用黑烟子合水传拓的最劣。

-----------

现在市场上的一得阁油烟墨、云头艳书画墨汁都可以。 如果用“宣和宿墨”和上述墨掺合着用，效果更好。

2. 拓片怎么做的

纸制文字，通常是不可以做拓片的。因为做他片的文字通常是金文或者石头上的文字。或者是硬质材质上面的文字

3. 拓片制作

制作古钱拓片工艺简单，但做的好也要费一些心思才行。把我的经验也和大家交流下吧 、必备工具 由于古钱币一般较小，所以拓制工具要以精致为佳。一般必须用到有 :　　1、宣纸生宣，越薄越好，一般采用连史纸。拓制前，先将纸根据钱币大写一定规格裁剪好。由于传统宣纸采用抄纸工艺，每张纸都分阴阳面，阴面较粗糙吸水快，阳面光滑吸水慢，拓制时，应选择阴面贴住钱币表面，阳面受墨.　　2、拓包：一般自己制作即可。将脱脂棉揉紧成一球形，外用一层塑料纸包裹绑紧，再选取细密的天然绸布包裹绑紧即可。拓包大小可根据钱体大小做适当调整;3、拓墨：现在可选用两种拓墨。传统方法可买一得阁书画墨汁，加入砚台，再以胡开文墨锭研磨至墨汁浓稠即可，注意使用量。或直接采用开元泉社燕子堂制钱币秘制拓墨。　　二、辅助工具　　1、钱币纸夹：规格多种，现在到处都可买到。这里主要用做固定钱币和纸不移位。将纸夹上的玻璃纸去掉，备用;　　2、橡皮泥或橡胶印章垫：也起固定作用，主要固定钱体与桌面。一般方孔钱用印章垫就可以了，空首布或扭曲的脆、裂、锈钱币一定要用橡皮泥固定好，让钱体着墨时受力均匀，不致损坏;　　3、毛笔、镊子、棕刷、薄棉布等　　毛笔用来蘸水，镊子夹纸，棕刷贴紧钱与纸的空隙，棉布吸水。　　4、淀粉水：传统方法采用白芨熬水来粘接钱币与纸，后来发现会损坏钱币的锈色，其实用少量淀粉以滚开水冲开，形成很稀的溶液来替代也不错。　　三、拓制工艺　　1、先将钱币固定在印章垫或橡皮泥上，用镊子夹出一张纸，用毛笔蘸清水(传统拓法用淀粉水)把纸的阴面弄湿，覆在钱币表面，再用纸夹套　　2、用棕刷把纸与钱币墩紧，中间不要留气泡或空隙，再用棉布把多余水分吸掉;　　3、拓包蘸拓墨后在别的纸上试拓，把拓包上的墨搞均匀后即可拓制(传统拓法必须等纸完全干后方可拓制)　　4、拓制时请注意先从四周均匀连续轻轻拓制，不要用力不均，拓完轮廓再拓中间有字与穿口，背后如无字只拓内外郭即可。无字地方留白不要着墨。先秦钱币更是如此。为加深墨色，可拓完一遍后再拓一次。　　5、拓完正面，将纸取下，移动位置再按以上程序拓背面(传统拓法可在别张纸上拓好后拼接或等正面干透进蒸笼蒸后凉干再拓制背面)。　　6、拓好后用镊子将拓片夹入能吸水的旧书里吸去多余水分，用重物压平整，干透即可取出。　　四、拓片收藏　　一般制作好的钱币拓片由于比较薄小，不妥善收藏很容易弄丢或损坏。未整理的拓片放入空白的集邮册中保管，整理好的系列拓片可粘贴在空白印谱上(一般文具店有卖，用淀粉水粘贴即可。传统拓法的拓片需经蒸后方可粘贴)，留出序和跋的位置，这样，您自己的� �一本钱币拓片集就制作成功了 当下典藏与您分享！

4. 拓片怎么拓

方法/步骤

1/8

准备好相关工具，并把宣纸裁好尺寸，宣纸尺寸需大过石碑。

2/8

部分石碑因灰尘较多，字口可能被灰迹覆盖，拓印前可以用棕刷轻刷拓面，把石碑表面和字口里面的灰尘清除干净。

3/8

调制浆糊并加清水稀释后，用喷壶均匀喷撒在背面上。用浆糊稀释喷撒可防止拓印时宣纸起纸，脱离拓面。

4/8

把用清水泡过的宣纸展开，轻轻覆盖在拓面上，并用棕刷刷平。如果过程有宣纸褶皱的情况，可以把宣纸轻轻提起，棕刷重新轻刷。

5/8

宣纸贴好后，用木槌轻轻敲打宣纸及字口。

6/8

木槌敲打完毕后，需等宣纸水分蒸发，一般水分蒸发8-9分即宣纸明显发白时可以拓包沾墨汁拓印。初次拓印需淡墨。

7/8

初次拓印完毕后，第二次和第三次拓印可以走重墨。第四次拓印时可以用小拓包对局部墨色不均匀的地方进行补墨。

8/8

拓印完成后，稍等两分钟，待墨变干即可揭取拓片。

5. 怎么制作拓片

可以用墨粉来进行调墨。

6. 教你如何制作拓片

阔皮用的杯子应该是纸做的

7. 拓片的制作

博物馆的玉器不可以随意拿来做拓片。博物馆的藏品都是比较珍贵的文物，根据文物保护法的相关规定，对博物馆馆藏文物要严格管理保护，不能私自进行调用，以免对文物造成伤害，而且玉器类文物也不适合进行拓片，没有什么意义，拓片的制作主要是针对碑刻类文物来说的。

8. 拓片是如何操作的

朱拓常用鸡蛋清和朱砂或以蜂蜜、桃胶，搅拌均匀后使用。朱拓的方法和其他的拓法工艺大致相同，只是上色时应特别注意，必须等纸干透后上色，上第一遍色后须等干透再上第二遍，以此类推。如底色未干而急于上下一遍色， 除易造成颜色渗化、笔画模糊不清外，还会使色彩暗淡无光，影响拓片效果。

朱拓用朱砂作颜料，用时应在颜料内调入适量清水，这是因为颜料内含胶较多，不加水稀释容易使过多的胶渗入纸中，使纸沾于被拓物上，干后不易揭起，甚至弄破拓纸，影响拓片质量。同时，胶多易使拓片变硬变脆，不利于长期收藏保存。

9. 拓片是怎么制作的呢

制作工具

01

1.白芨水：中药店有出售白芨，使用前熬煮至像胶水一样即可，不要太稀了。一次购买二三两白芨可制成一二瓶大瓶可口可乐塑料瓶装的白芨水。白芨水当天或前一天准备即可，切勿提早储存，以免失去黏性。

02

2.刷子：鬃刷，敲打宣纸，使文字凹入，字迹显现用，毛质软硬适中即可，以免劲力不足或损及宣纸；软毛排刷两把，上白芨水及压平宣纸用；清洁刷一把，用于去除碑面尘埃污垢，毛质硬度务求不损伤碑面。

03

3.拓包：两个。用绸布包棉花，扎紧成蒜形，上端绸布结成手把、下端形成扁圆状，即成拓包，其质应略硬且富弹性者为佳。一个沾墨汁，拓印用；另一个用于调节拓印拓包上墨汁的干湿浓淡程度，均匀墨色。使用多次以后，布面玷污或穿洞，即需清洁或重制；否则拓本上会墨点斑斑。

04

4.墨汁：着色用，可使用松烟墨或现在精制的书画墨汁。在墨汁中加少许香料，可祛除拓片的腥臭味。

05

5.宣纸：纤维长的，厚薄适中，有韧性。纸比所要拓的碑上下左右稍大约一二厘米。

10. 拓片制作方法

拓片是指将碑文石刻、青铜器等文物的形状及其上面的文字、图案拓下来的纸片。 它是中国一项古老的传统技艺，是使用宣纸和墨汁，将碑文、� �皿上的文字或图案，清晰地拷贝出来的一种技能。

详细解释

从碑刻、铜器等文物上拓印下其形状、文字或图画的纸片。

《老残游记续集遗稿》第一回：“﹝老残﹞问那道士说：‘西廊下那块破石片是什么古碑？’道士回说：‘就是 秦 碣，俗名唤做泰山十字。此地有拓片卖，老爷们要不要？’”鲁迅《书信集·致王正朔》：“其拓片一包，共六十七张，亦已于同日收到无误。”杨朔《泰山极顶》：“你如果想捉住点历史的影子，尽可以在朝阳洞那家茶店里挑选几件 泰山 石刻的拓片。”

拓片是记录中华民族文化的重要载体之一。凡历史、地理、政治、经济、军事、民族、民俗、文学、艺术、科技、建筑等都可以从中找到有益的材料。广义的拓片就是将宣纸蒙在器物表面用墨拓印来记录花纹和文字，数量、内容之丰富可谓包罗万象，如甲骨青铜、碑刻墓志、摩崖造像、钱币画像等。狭义的拓片主要指碑拓。许多已散失毁坏的碑刻，因有拓片传世，才能感受原碑刻的内容及风采，如汉《西岳华山庙碑》，北魏《张玄墓志》，东吴《天发神谶碑》以及唐柳公权《宋拓神策军碑》等皆为孤本。若没有拓片，将难睹庐山真容，遂成“迷局”。

拓片（拓本、拓版）是指用染料将硬表面上的文字图符复制到轻易、便于携带的纸张上的技艺。染料多采用墨汁，现代普遍以铅笔代替。纸料常选择高吸水性的宣纸和缣纸。

晚唐张彦远在《历代名画记》卷二“论画体、工用、拓写”中写道：“好事家宜置宣纸百幅，用法蜡之，以备摹写（顾恺之有摹拓妙法）。古时好拓画，十得七八，不失神采笔踪。亦有御府拓本，谓之官拓。国朝内库、翰林、集贤、秘阁，拓写不辍。承平之时，此道甚行，艰难之后，斯事渐废，故有非常好本拓得之者，所宜宝之。既可希其真迹，又得留为证验。”这说明远在唐代之前摹拓书画的技艺已相当不低，且有多家兼任拓写的官府机构。

古时，拓片技艺因难度较高，要求严格，在中国文化中还算是一门传统手艺。中国拓片技艺分南、北两大派系，派下又分支系。古时的石刻书法作品多以拓片形式存在于世。自宋代起，“北碑南帖”简单地概括了南北派系的主要分歧。南派着重于帖学（墨迹书法），北派则注重碑学（石刻书法）。南北二派在五胡乱华时期因政治原因隔离开来，南派通过东晋、刘宋、南齐、梁、陈前后五朝，北派以后赵、前燕、前秦、北魏、东魏、北齐、北周、隋朝一脉相承，至唐宋二派形成现状。南派以苏派为代表，金春刚是苏派技法的代表大师。

中国传统拓片的主要拓印对象是石碑、甲骨、青铜器皿上的书法文字，另有少量的花纹图案。拓片制作手法不同。简单可将纸覆盖在刻有欲拓内容的硬平面上，倾斜铅笔头，轻轻涂画，使图文的凹凸不平之处复制到纸上。中国传统拓印程序要求先将石头或青铜表面图文部分刷洗干净，再浇上清水。将宣纸润湿，小型拓片可用软毛笔润湿、大型拓片可用毛巾润湿。润湿后自上而下将宣纸轻敷于拓文表面，再在湿宣纸上贴上一层干宣纸以吸取多余水分，将四角四边固定，用毛刷敲捶宣纸，使湿宣纸紧贴所拓平面，随后除去干宣纸。待湿宣纸稍干后再用扑子蘸取适量的墨汁，轻轻扑打湿宣纸以复制刻画的图文。等宣纸、墨汁在碑器上晒干或风干，移去四角固定，最后将宣纸取下。

拓片种类

【甲骨文拓片】甲骨文是商周二代以契刀刻划的文字，又名“契文”“契刻”，不同时期有不同风格。内容除极少数属于记事外，大部分属于当时王公问� �的记载。

【秦汉瓦当拓片】瓦当是古代建筑构件，为泥质，不能多拓，不像照片可以无限复制，因而增加了收藏分量。

【历代砖拓】历代墓葬风俗制度变迁，自秦砖至明砖，成为一个系列。朝代愈短，数量愈少，愈有价值，尤其是有文字、图案者为佳。

【古币拓片】古钱一般体形较小，打拓工具要精致、小巧，成为收藏新宠。

【砚铭拓片】砚台是文房四宝之一，砚铭属派生物。砚铭内容记录着刻砚者、砚主人、赠砚者、收藏者、鉴赏者对砚的描述、感慨和因砚及人、事而发的感慨。

【汉画像拓片】汉画是指汉代遗留下来的画像石、画像砖、墓室壁画等，是绘画与雕刻的结合。汉画拓片具有珍贵的艺术价值、收藏价值和学术研究价值。 其中拓片分为朱拓和墨拓两种，分别是用朱砂和墨汁作为颜料拓印，表现出不同的色彩效果，而且古代把刚出土的石刻常用朱拓。其拓印形式又分为蝉翼拓和乌金拓。

【碑拓】此乃拓片数量最多部分，涉及历代名碑，是如今书法临摹的主要参照。

【铜器拓片】铜器拓片，是指在铜镜和青铜器的铭文与花纹，而拓印下来的拓片。　

拓片，也就是将宣纸贴在器物表面用墨拓印来记录花纹和文字。

拓片是从原物直接打印下来的，大小和形状与原物相同，是一种科学记录的好办法。除了有凹凸纹饰的器物外，甲骨文字、铜器铭文、碑刻、墓志铭、古钱币、画像砖、画像石等，都广泛使用这种办法记录。

拓印的基本方法是：先把石头表面清洗干净，在要拓的花纹或文字尽可能剔刷清楚，用大小合适的宣纸盖上，把纸轻轻润湿，然后再湿纸上蒙一层软性吸水的纸保护纸面，用毛刷轻轻敲捶，使湿纸贴附在该物表面，随着它的花纹文字而起伏凹凸。再除去蒙上的那层纸，等湿纸稍干后，用扑子蘸适量的墨，敷匀在扑子面上，在突起的物象上轻轻扑打，就会形成黑白分明的拓片。

在拓印过程中，润湿宣纸最好用白芨水，它能使薄纸更好的贴附于被拓物的表面。小型拓片，可以用软毛笔、软毛刷润湿，大型拓片，可以用毛巾润湿。扑子的大小，根据所拓对象的大小而定。内部用新棉花，外加一层不透水的薄纸，最外面包上绸子，用细绳或皮筋扎住。扑子蘸墨面要没有褶皱，扑心要稍鼓。

揭裱古旧书画，尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。北京、上海、苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃厂的荣宝斋是国有企业，负有保全救护文物的责任。他们接到古旧书画，须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专 人操作。切不可为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。清代书画鉴别名家陆时化在其所著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中。不可压以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈。

另外，珍贵的古旧书画揭裱前最好拍照或录像，以备揭裱过程中毁坏而诉诸法律的凭证。

11. 拓片制作与鉴赏

拓片是我国一项古老的传统技艺，是使用宣纸和墨汁，将碑文、器皿上的文字或图案，清晰地拷贝出来的一种技能。

这门手艺，知道的人寥寥无几，能做到专业水准的更是少之又少。拓片界分南派和北派，各派之中又分很多支，其中，苏派是南派的主要技术流派，金春刚是苏派技法的杰出代表。拓片种类　　【甲骨文拓片】甲骨文是商周二代以契刀刻划的文字，又名“契文”“契刻”，不同 时期有不同风格。内容除极少数属于记事外，大部分属于当时王公问卜的记载。　　【秦汉瓦当拓片】瓦当是古代建筑构件，为泥质，不能多拓，不像照片可以无限复制，因而增加了收藏分量。　　【历代砖拓】历代墓葬风俗制度变迁，自秦砖至明砖，成为一个系列。朝代愈短，数量愈少，愈有价值，尤其是有文字、图案者为佳。　　【古币拓片】古钱一般体形较小，打拓工具要精致、小巧，成为收藏新宠。　　【砚铭拓片】砚台是文房四宝之一，砚铭属派生物。砚铭内容记录着刻砚者、砚主人、赠砚者、收藏者、鉴赏者对砚的描述、感慨和因砚及人、事而发的感慨。　　【汉画像拓片】汉画是指汉代遗留下来的画像石、画像砖、墓室壁画等，是绘画与雕刻的结合。汉画拓片具有珍贵的艺术价值、收藏价值和学术研究价值。　　【碑拓】此乃拓片数量最多部分，涉及历代名碑，是如今书法临摹的主要参照。　　【铜器拓片】铜器拓片，是指在铜镜和青铜器的铭文与花纹，而拓印下来的拓片。　 　　拓片，也就是将宣纸贴在器物表面用墨拓印来记录花纹和文字。　　拓片是从原物直接打印下来的，大小和形状与原物相同，是一种科学记录的好办法。除了有凹凸纹饰的器物外，甲骨文字、铜器铭文、碑刻、墓志铭、古钱币、画像砖、画像石等，都广泛使用这种办法记录。　　拓印的基本方法是：先把石头表面清洗干净，在要拓的花纹或文字尽可能剔刷清楚，用大小合适的宣纸盖上，把纸轻轻润湿，然后再湿纸上蒙一层软性吸水的纸保护纸面，用毛刷轻轻敲捶，使湿纸贴附在该物表面，随着它的花纹文字而起伏凹凸。再除去蒙上的那层纸，等湿纸稍干后，用扑子蘸适量的墨，敷匀在扑子面上，在突起的物象上轻轻扑打，就会形成黑白分明的拓片。　　在拓印过程中，润湿宣纸最好用白芨水，它能使薄纸更好的贴附于被拓物的表面。小型拓片，可以用软毛笔、软毛刷润湿，大型拓片，可以用毛巾润湿。扑子的大小，根据所拓对象的大小而定。内部用新棉花，外加一层不透水的薄纸，最外面包上绸子，用细绳或皮筋扎住。扑子蘸墨面要没有褶皱，扑心要稍鼓。　　揭裱古旧书画，尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。北京、上海、苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃厂的荣宝斋是国有企业，负有保全救护文物的责任。他们接到古旧书画，须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专 人操作。切不可为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。清代书画鉴别名家陆时化在其所著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中。不可压以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈。　　另外，珍贵的古旧书画揭裱前最好拍照或录像，以备揭裱过程中毁坏而诉诸法律的凭证。

Hash:b1535a06ddf7955297ebf7be4b2b970827a0209d