波澜壮阔介绍一个景点 波澜壮阔描写什么的
导读：波澜壮阔介绍一个景点 波澜壮阔描写什么的 1. 波澜壮阔描写什么的 2. 波澜壮阔和汹涌澎湃描写什么的 3. 波澜壮阔比喻 4. 波澜壮阔指的是 5. 波澜壮阔都是描写什么的 6. 写出波澜壮阔的意思 7. 波澜壮阔描写的是什么 8. 波澜壮阔描写什么的词语 9. 波澜壮阔体现了什么 10. 波澜壮阔怎么写的
1. 波澜壮阔描写什么的
千姿百态和波澜壮阔一般形容海底世界的奇妙和海浪翻涌的壮观！
2. 波澜壮阔和汹涌澎湃描写什么的
回答如下:
波澜壮阔，汹涌澎湃都是描写（大海）的。
一、波澜壮阔
读音：[ bō lán zhuàng kuò ]
释义：比喻声势雄壮浩大（多用于诗文、群众运动等）。
出处：南朝·宋·鲍照《登大雷岸与妹书》：“旅客贫辛；波澜壮阔。”
白话译文：旅客都很辛苦，声势雄壮浩大。
二、汹涌澎湃
读音：[ xiōng yǒng péng pài ]
释义：形容水流湍急、波浪相撞的样子。
出处：汉·司马相如《上林赋》：“沸乎暴怒；汹涌澎湃。”
白话译文：水流就像是暴怒一样，湍急、波浪相撞的样子。
汉字笔画：
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波澜壮阔近义词：汪洋大海
读音：[ wāng yáng dà hǎi ]
释义：形容大水宽广无边。水势极其浩大。也比喻声势极其浩大。
出处：明·许仲琳《封神演义》：“轰天炮响；汪洋大海起春雷。”
白话译文：天上的雷电轰隆隆响，就像是轰天的大炮。
语法：偏正式；作主语、宾语；含褒义，指大海。
3. 波澜壮阔比喻
波澜壮阔】比喻气势雄壮浩大。 清 陈廷焯 《白雨斋词话》卷三：“ 其年 诸短调，波澜壮阔，气象万千，是何神勇。” 吴玉章 《从甲午战争前后到辛亥革命前后的回忆》十五：“整个 四川 都沸腾起来，形成了波澜壮阔的全省规模的带有民众性的大起义。” 秦牧 《长河浪花集·“深情注视壁上人”》：“他们的经历，各各以波澜壮阔的现代历史为经，而以他们个人和群众一起进行革命斗争的事迹为纬，织成了一幅幅灿烂夺目的锦缎似的长卷。”
成语中，“澜”的意思是浪。
意思：在古代之周公看到的黄河的景象，而现比喻大海或水面的气势宏大。引申为事件（多指好事）的范围广，影响大。
4. 波澜壮阔指的是
指的是自然界万物的声音很惊涛骇浪，很美妙的意思。
5. 波澜壮阔都是描写什么的
首先气势磅礴，然后再写宽阔无边
6. 写出波澜壮阔的意思
意思：原形容水面辽阔，现比喻声势雄壮或规模巨大。（多用于诗文、群众运动等）。
读音：bō lán zhuàng kuò
出处：南朝·宋·鲍照《登大雷岸与妹书》：“旅客贫辛；波澜壮阔。”
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近义词：
气势磅礴 [ qì shì páng bó ] 形容气势雄伟浩大。
反义词：
风平浪静 [ fēng píng làng jìng ] 没有风浪，水面很平静，比喻平静无事。
出 处：宋·陆九渊《语录》：“风平浪静时；都不如此。”
7. 波澜壮阔描写的是什么
1、解释不同 波澜壮阔：释义是原形容水面辽阔，现比喻声势雄壮或规模宏大。 声势浩大：意思是声威和气势非常壮大。
2、出处不同 波澜壮阔：南朝·宋·鲍照《登大雷岸与妹书》：“旅客贫辛，波路壮阔。” 声势浩大：明·施耐庵《水浒传》：“如今宋江 兵围城，声势浩大，不可抵敌。”
3、用法不同 波澜壮阔：作谓语、定语；用于文章、运动等 声势浩大：作谓语、定语；指气势宏大 ：-波澜壮阔 ：-声势浩大
8. 波澜壮阔描写什么的词语
描写水的词语清风徐来、水波不兴.水波粼粼、 风平浪静、碧波荡漾、水趣盎然 波光潋滟、清澈见底、悠悠烟水、 碧波浩渺、琉璃千顷、溪流淙淙、 风起浪涌、白浪滔天。頭條萊垍
可以形容：用于江河、大海、文章、运动等，是写那种场面宏大的词。
【出自】：南朝·宋·鲍照《登大雷岸与妹书》：“旅客贫辛，波路壮阔。”
9. 波澜壮阔体现了什么
中国古典音乐以五音：宫、商、角、徵、羽为基础的，在课堂上，老师带领着我们领略俞伯牙与钟子期的《高山流水》、华彦钧老师的《二泉映月》、慷慨激昂的古曲《十面埋伏》。
是高山流水再无知音的俞伯牙，是命途坎坷一生漂泊的阿炳，是千军万马走投无路的项羽。一段段音乐，一首首传世佳作的背后。是一个个感人肺腑的故事，是千百年来人们无法释怀的感情。
刘德海老师所奏《十面埋伏》，一开始便是匆促的音调，仿佛身处于一个令人窒息的黑屋子中，伸手不见五指，只听的见急促的呼吸与心跳。随着曲子的越加焦急，似乎每根弦都扣在了心跳之上，在那黑暗之中有不知名的危险，正在一步步靠近。
即使我们没有亲身经历那一场惊险万分的战事，但从这急促的旋律中也可以想见其时被仇人逐渐覆盖的紧急与恐怖。随着曲子暂缓，心神稍稍松开，如同战场的间隙，历经生死大劫，心神稍缓又不敢全然放松。顷刻曲调又逐渐匆促，音调铮铮有力，跳跃声连续增大、变急，每一次跳跃都发动心灵的震颤。听着愈加激烈的变换，脑海中无法做他想的，似乎置身的黑屋子越变越小，四周墙壁不断向中心收拢，眼看着就要压扁身处于其间的人，不由得搏命挣扎。
音调在最高处却戛然而止。倏尔，马上又有音调传出的，此时音调低若未闻，就如同暴风雨前的暗哑，细小微弱，却预示着危险的来临。少顷，曲调愈加急促声调愈加大，电闪雷鸣般席卷而来，仿佛在天地之间，一人承受着来自四分的压力。身处于风暴中心，无处可逃，无处可躲。只有决一死战，奋力一搏。至此曲声已停。
一曲终了，人却迟迟未醒，仿佛仍处于千钧一发的战场之上。《十面埋伏》它描绘的不在是一出阳春白雪，不再是男欢女爱。是战场的搏杀，是千钧一发之际的殊死搏斗。是安谧中潜藏的危险，是更为广大的视听盛宴。
文章最后，咱们再来了解一下，为什么《十面埋伏》这样特殊，在曲子的背后又隐藏了什么。
此乐曲以我国历史上的楚汉相争为题材，描绘刘邦和项羽在垓下决战的情景。全曲共十三段，采用章回小说结构，一、列营；二、吹打；三、点将；四、排阵；五、走队；六、埋伏；七、鸡鸣山小战；八、九里山大战；九、项王败阵；十、乌江自刎；十一、众军奏凯；十二、诸将争功；十三、得胜回营。
乐曲从战争的准备阶段开始，以琵琶模拟战鼓声，用轮指演奏模拟号角声。进行排阵、点将。作战部分中，楚军被围得水泄不通的情景，以及到九里山大战全曲的 高潮，运用琵琶高超复杂的绞弦技巧真实地再现了战争的惨烈。四面楚歌，暗示项羽兵败。
最后的战争结束，项羽自刎，刘邦得胜回朝，音乐结束。全曲气势恢宏，充斥着金戈铁马的肃杀之声。
《十面埋伏》可以说是古代琵琶表演艺术发挥的登峰造极，创造了以单个乐器的独奏形式表现波澜壮阔的史诗场面，乃是中国古代十大名曲之一。直到今天，《十面埋伏》仍然让它的听众叹为观止。
10. 波澜壮阔怎么写的
登岳阳楼 杜甫 昔闻洞庭水， 今上岳阳楼。 吴楚东南坼， 乾坤日夜浮。 亲朋无一字， 老病有孤舟。 戎马关山北， 凭轩涕泗流。 杜甫诗鉴赏 大历三年（768）春天，杜甫从成都流浪到夔州（今四川省奉节县），又出蜀东下，经湖北江陵、公安等地，于冬天辗转入湘，到了岳州（今岳阳市）。 《登岳阳楼》就是此期的登楼抒怀之作。 这是一首五言律诗。首联是一组工对严整的句子。 岳阳楼久负盛名，杜甫早“闻”其名而未曾一见，今日不但见了，而且“上”了。那种欣喜之情就不由倾泻于诗句之中。“昔闻”说明他渴望、向往之久，“今上”点出他如愿以偿之喜。一般来说，五律的首联不必对仗。诗人之所以要运用对偶句，就是因为通过这种严整的对仗，强烈地把自己今昔的心情作对照，强调登楼时的喜悦。从结构上说，这一联切入诗题，引起全篇的写景和抒情。 登上岳阳楼，是为了观赏洞庭壮景。颔联紧承首联的“上”，写登楼后所见。洞庭湖的气象万千，风光无限，而诗人抓住洞庭湖最显著、最典型的特征—— 雄伟壮阔来加以描绘。“坼”字，诗人下得有力，仿佛洞庭万顷波涛、千层巨浪，把吴、楚两地的广袤区域冲开、分裂，显示出洞庭湖的磅礴气势。而“浮”字，具有十分鲜明的动态感，在诗人的笔下，洞庭几乎包容了整个天地万物，并且主宰着它们的沉浮，日月星辰都随着湖水的波动而漂荡起落，一派壮阔的图景展现在读者眼前。 这两句描绘洞庭气象的诗，成了千古绝唱，为历代诗人和诗论家叹服。宋代刘须溪说：“气压百代，为五言雄浑之绝”（杨伦《杜诗镜铨》）。明代王嗣奭则认为这两句“已尽大观，后来诗人，何处措手”（《杜臆》卷十）。对此二句的推崇，可谓至极。孟浩然也曾以“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”的诗句来描写洞庭湖的壮阔。清代诗论家沈德潜比较这两联诗句说：“孟襄阳（指孟浩然）三四语实写洞庭，此只用虚写” （《唐诗别裁集》卷十），从“实”和“虚”的手法上指出了这两联诗写景的差异。孟浩然的诗句是他不过是借写洞庭湖景来表达个人“欲济无舟楫”，想做官而无人引荐的心情，总还不免拘限于个人的仕宦得失。 而杜甫不仅从洞庭写到江南大地，而且又从江南大地写到天地日月，从这个无比广大的角度来描写洞庭湖，就从更大的空间范围表现出了洞庭的壮阔气象。这当然与杜甫的怀抱有关。他一生“蒿目者民生，系怀者君国”（杨伦《杜诗镜铨·序》），时刻将人民的安危和国家的命运放在心上，所以，他眼中不只是一个洞庭，而是整个吴楚乃至乾坤；他胸中不仅仅有他自己，而是天下的百姓。这就使他的这两句诗比起孟浩然的两句诗更显得气势不凡，惊天动地。因此《西清诗话》说此二句“大与诸子迥别”，而别又别在“不知少陵胸中吞几云梦也。” 接下来诗人笔锋一转，从前四句的写景转入后四句的抒情。亲朋音讯阻绝，老病孤舟为伴，一“无”一“有”，曰“一”曰“孤”，感情色彩特别浓厚，炼字遣词十分精确。此时已五十七岁的杜甫，年老多病，飘零无依，晚景凄凉。在广阔无垠的天地中，诗人倍觉自己的孤单，联想起走过的漫长的人生道路和经历的种种艰辛，更感到悲哀，肝肠欲裂。这其间包含了诗人对往事痛苦的追忆过程。黄生说：“写景如此阔大，自叙如此落寞，诗境阔狭顿异”（浦起龙《读杜心解》卷三），指出了诗人情绪的起伏和诗人表现手法的巧妙。诗人运用这种阔狭的鲜明对比，把自己的坎坷遭遇描述得更为突出，正如浦起龙所说：“不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空”，起到了互为映衬的作用。这一联从写景转入抒情，从所见转到所感，从阔大转到狭小，从登临的喜悦转到身世的凄凉，结构严谨，层层变换，步步深入，显示出杜甫娴熟的诗歌表现技巧。 在诗的尾联，诗人又从狭处跳到阔处，从个人推及到国家，近十年的安史之乱，给国家和人民造成巨大的损失。此后，外族侵扰，藩镇割据，民不聊生，怎不令诗人牵肠挂肚？就在这一年八月，吐蕃进犯，京师戒严，边陲屯兵，战事频繁。同年六月，幽州兵马使朱希彩等作乱，杀节度使李怀仙，自称留后，逼迫朝廷认可。这就是所谓“戎马关山北”的史实。 诗人想到这里，不禁涕泪纵横。这涕泪之中，有对亲戚朋友的眷念，有年老孤独的悲伤，有对国家前途的忧虑，也有无以报国的自悼。最后这一联，诗人由个人扩展到国家。“戎马关山北”五字，体现出诗人胸中装有黎民社稷，襟怀无比宽广，与洞庭湖的阔大壮伟的气象达到和谐统一，使情感与景物相得益彰。柳梢青·岳阳楼 戴复古 袖剑飞吟。 洞庭青草，秋水深深。 万顷波光，岳阳楼上，一快披襟。 不须携酒登临。 问有酒、何人共斟？ 变尽人间，君山一点，自古如今。 戴复古词作鉴赏 戴复古一生潦倒，浪迹江湖，足迹所至，常有吟咏。他远离官场，有相对自由的心灵和超脱的情怀，用不着蝇营狗苟，所以内心有更大空间容纳祖国的奇山异水，又时刻不忘抗金复国大业。登临之际，他的爱国豪情油然而生。这首登临岳阳楼之作即是如此。 “袖剑飞吟”，据《唐才子传》记载，吕洞宾尝饮岳阳楼，醉后留诗曰：“朝游南浦暮苍梧，袖里青蛇（指剑）胆气粗。三入岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。”戴复古浪迹南北，兼有豪迈胸怀， 吕洞宾诗中所表现的气质有相似之处。这里借用来抒发自己壮游洞庭的情怀，一开始就树立了一个飘泊江湖的词人形象，与那些浅斟低唱的形象大不相同。“洞庭青草，秋水深深”，青草，湖名，是洞庭湖的一部分。八百里洞庭以浩瀚汪洋著称，这里作者只用“深深”二字，极凝练地概括出了它的特征。词篇至此，气象也更为开阔。此外，句中的“秋”字不单点明登楼时令，还以秋日多风和入秋百花凋零为下文“一快披襟”、“变尽人间”作铺垫，同时又与作者的苍凉胸怀相映衬。 “万顷波光”仍写洞庭：“秋水深深”言其深邃，此句表其广袤，两相配合，极见情致。“岳阳楼上，一快披襟”，塑造出一个独立楼头、任风吹开衣襟的超旷、酒脱，豪情满怀的词人兼爱国者形象。“自然”，“一快披襟”的原因不仅是因为有风，更重要的还由于深深秋水和万顷波光的感染。总起来看，上片词风豪中带逸，作者登楼的快意在这里得到了有力发挥。 下片开始，词人笔锋陡转，“快”意顿生波澜：“不须携酒登临。问有酒、何人共斟”，不携酒的原因是无人共斟，冷静道来，中有无限孤寂感伤之情。 此过片处实乃转折之处，纵览全词，上片写美景游情，下片抒兴废之叹，两片情感有异。但这两句转折得很自然，达到了“发起别意”的目的，算得上“才高者”的杰作。“变尽人间，君山一点，自古如今”，揭破主题。戴复古生活在南宋后期，其时收复北方领土已经无望，南方的偏安局面也在风雨飘摇之中。所以词人面对“自古如今”岿然不动的“一点”君山，难免要想起备受践踏的“偌大”中国。可是当时的统治者流连光景、或苟且度日，有谁能共饮作者之酒呢？ 由此可见上文的“不须携酒”几字包含着无限感慨，而这里的“变尽人间”实为振起全篇的关键：因为只有“人间”才是作者真正关切的地方，而正因为这个“变”字，作者也才由眼前美景联想到国家命运，进而感物伤怀的。南宋词人中有很多受到了辛弃疾的影响，戴复古在《望江南》词中说：“歌辞体儿有稼轩风”，可见他也有意学稼轩。但他的学习不是模仿，他没有稼轩参加抗金斗争的真切体验，但他长期身处下层，历尽沧桑，抗金复国的要求因而特别强烈，这使得他在审美体验上向稼轩靠拢，常常抒发今古茫茫的感慨，如本词的“变尽人间，君山一点，自古如今”，但都是审美境界的自然展现，而不是生硬的模仿照搬。
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