“元•孟禄丁”11月16日15:30在北京民生现代美术馆开幕
总 策 划：周旭君
策 展 人：冯兮
助理策展人：李思奇
展览日期：2019年11月13日—12月11日
开幕时间 ：2019年11月16日15:30
朱砂—红道、黑道、白道
黄麻矿物质颜料
直径200cm×3
“元·孟禄丁”即将在北京民生现代美术馆展出。此次展览是北京民生现代美术馆“艺术家个案研究系列”的新成果，也是艺术家孟禄丁2008年以来首次大型个展，由中国民生银行、中央美术学院、北京民生现代美术馆主办，北京民生文化艺术基金会协办，冯兮担任策展人。展览将以多元视角展现孟禄丁近年来的创作方法和艺术成果。
作为中国当代艺术领域的重要画家，成名于“85新潮”的孟禄丁在35年的艺术工作中，通过逐步的自我表达的进化，经历过几次果决的艺术语言的转型阶段，屡次将已获得公众与自我认可的艺术语言和工作方法，进行修正、推进与重启。在策展人冯兮看来，策展主题“元”既有起始与开源的字意，也承载着造型中圆的语义，同时具备零和O的意象属性，是孟禄丁作品题目的重要元素和核心语言系统。孟禄丁的抽象作品中，以中心为轴向外扩散的圆形，是其语言逻辑中重要的观念语态。而在具体实践中，他则始终保持着自然的、偶发的与随性的创作状态。在寻找到作品新的语言逻辑时，主动获取对艺术本体语言固有经验之外的更多可能性与未知度。孟禄丁每一次作品类型的“结束”，都象征着新的“探险”的开始。对于时间的飞速流逝与更替来讲，艺术家所具备的改变自我的行为，如同掌握着重新启动生命元点的能力。
元速
布面丙烯
200cm×200cm×4
2013年
此次展览以《元》作为本次展览的主题，通过120多件《元速》与《朱砂》两个系列的绘画作为线索，呈现孟禄丁近年来在艺术创作方向上的多重路径。同时将展出9件不同转型时期的代表性绘画作品，与现场运转的元速系列的绘画机器，形成创作逻辑的对看关系。综合三维动画作品、采访视频、文献等线索，多视角的呈现孟禄丁不断自我更新的工作方法。
展览将于2019年11月13日对公众开放，2019年11月16日下午15:30开幕。展览目前已经进入策划布展阶段，敬请关注。
朱砂—山水
黄麻矿物质颜料
198cm×396cm 6幅一组
孟禄丁这个个案确实比较独特，首先独特在少年成名。他在大二的时候就画了《在新时代——亚当夏娃的启示》，可以说，这张画是“新潮美术运动”的标志，影响非常大。这件作品出来大家都觉得很新鲜，因为中国人的视觉经验当时就停留在“写实主义” 的层面上。“写实主义”就是尊重视觉感受，在焦点透视范围内表达主题，你不能超越这个范围。孟禄丁突然采用了一种超现实、超视觉的方法来表达冲破禁区这样一个主题，一下子激起了整个社会的共鸣。孟禄丁以一个大二学生的视野敏锐地捕捉到了时代的精神诉求，很了不起。这幅作品，已成为艺术的标配。孟禄丁的第一幅创作就具有艺术史价值，这是极为罕见的。
第二个独特的方面，是他提出了“纯化语言”和“荒诞体验”的艺术主张。“新潮美术运动”起来后，很快以新启蒙的名义进入了政治功利主义阶段，也就是说，搞新潮美术的目的不是为了艺术，是为了思想解放运动，是为了给改革开放提供图像依据。这样一来，政治就成为艺术的一个主体。如果政治是艺术的主体的话，那艺术又在哪里？我记得好像是在1986年后期，孟禄丁就开始质疑了，他从新潮美术的开拓者变成了怀疑者：艺术难道永远只能做政治的工具？做思想启蒙的工具？他认为艺术不止于此，艺术有它自身的价值，即语言、形式、色彩，线条等有独立于政治以外的超越性价值。所以他写了《纯化语言》的文章，开始反对新潮美术的政治化取向，要把艺术从政治的战车上解脱出来。但在那样一个大的形势下，孟禄丁的声音相对于整个“新潮美术”的浪潮来说还是比较微弱的，但是这个声音是独特的，有艺术史价值的。
元速
布面丙烯
300cm×300cm×2
2011年
孟禄丁在《在新时代——亚当夏娃的启示》以后，类似的作品就很少了，紧接着转向了表现性抽象艺术，强调艺术的相对独立性。紧接着他就出国了。去德国、美国转了一圈回来后，画风有比较大的变化，对此各种解释都有，我认为他的艺术更多地指向了本心。过去更多的是考虑一些社会问题和时代诉求，把绘画弄得太复杂了。回国以后他用机器作画，就是要把艺术纯化，对物质、生命、艺术本体有一个全新的认识，在“物自体”的意义上让颜料、画布和机器之间构成一套自在自为的生命体系。
你别看孟禄丁平时嘻嘻哈哈的，实际上他比较喜欢读书。在同代人中，他是悟性绝佳的一个，这是上天赋予的。孟禄丁还有一个优点，就是他不动声色地就转换了自己的语言，他每次转换都没有什么特别明显的标志，自然而然就转换了，等你发现已经转得非常棒了。比如他的新作《朱砂》系列。我跟孟禄丁聊过，回归文化母体是所有民族的成名艺术家的终极抉择。每一个艺术家，不管你如何千变万化，你了解多少国家的语言、文化、艺术，最根本的，就是你的双臂是不是紧紧地拥抱住母亲的土地。墨西哥伟大诗人奥•帕斯说的“我们走出去，是为了更好地回来”，就是这个意思。从这个角度讲，我觉得孟禄丁从出国到回归，从“新潮美术运动”的开拓者到怀疑论者，再到本土当代文化的建构者，这几个阶段的成就已经奠定了他在艺术史上的位置。事实上，他在艺术史上的地位远比现在很多卖得好的艺术家要高。
外壳
综合材料
150cm×110cm
1988年
孟禄丁是个清醒者，他的内心是严肃的，他对艺术史，对文化的发展有比较清晰的认识。不要被他随性的外表迷惑，他内在的情怀是个真正有风骨的中国知识分子，他有启蒙情结，有拯救情结，有救赎情结，这些他都有。我这话说的可能有点像是夸奖，但事实就是这样。——张晓凌（中国国家画院艺术委员会副主任、华东师范大学美术学院院长）
红墙
115cm×85cm
1986年
生灵
130cm×90cm
1987年
关于策展人
冯兮，独立策划人，独立艺术空间实践者。曾分别担任外交公寓12号空间艺术总监、掩体空间主持人、车库实验空间展览总监。现担任单行道画廊艺术总监、晨画廊艺术总监、槐谷林当代艺术中心艺术总监。同时，成为策划实践小组孑孓社的成员之一。2015年开始，策划主要展览共计58场。
关于艺术家
孟禄丁，1962年生于河北保定市，祖籍北京通州。1983年毕业于中央美术学院附中。1987年毕业于中央美术学院油画系，同年留校执教于中央美术学院油画系第四画室。1990 年就读于德国卡斯鲁赫国立美术学院，现任教于中央美术学院油画系第五画室， 教授，博士生导师。
展览：
1985 “国际青年年美展” （中国美术馆）北京
1987 “第一届中国油画展”（上海展览中心）
1988 “中国油画人体艺术大展”（中国美术馆）北京
1989 “中国现代艺术展”（中国美术馆）北京
1991 “I Don’t Want to Play Card with Cezanne” （亚太博物馆）洛杉矶，美国
1993 “中国油画双年展” （中国美术馆）北京
2006 “1978年以来中国大陆油画”(台北市立美术馆)
2008 “意派：中国‘抽象’艺术三十年” (la Caixa Forum 美术馆) 巴塞罗那和马德里，西班牙
2009 “意派-世纪思维”（今日美术馆）北京
“向祖国汇报——新中国美术60年” （中国美术馆）北京
2010 “伟大的天上的抽象” （中国美术馆）北京
2011 “新境界——中国当代艺术展” 澳大利亚国家博物馆，澳大利亚
“伟大的天上的抽象”21世纪的中国艺术展 罗马市当代美术馆，意大利
2012 “无形之形─中国当代艺术展”2012中国文化年，卡尔舒特艺术中心, 德国
2013 “新境——中国当代艺术展” 马德里孔德杜克中心 西班牙
2015 “中国抽象艺术研究展” 今日美术馆
“非形象——叙事的运动",上海21世纪民生美术馆
“世象” 意大利卡普塞圣亚科艺术中心
2016 “超越形式”中国抽象艺术研究展 北京中间美术馆
2017 巴西库里蒂巴双年展“脉动—中国当代艺术展”巴西奥斯卡尼迈耶博物馆
“中国精神—抽象 第四届中国油画展”（今日美术馆）北京
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