悲情王铎

悲情王铎

文字丨当阳山人 图片 丨雪月风花

凡心有趣，雪月风花诗书画

红尘难舍，柴米油盐酱醋茶

——雪月风花

悲情王铎

从会盟王铎故里出来，越邙岭，来到位于洛河岸边的山化，时间已近傍晚时分。待一列呼啸而来的火车倏忽远去，我才慢慢地靠近紧邻铁路的一座黄土丘。倘若不是村人的指点，倘若不是那块不起眼的标识，我实在想象不出这里竟然有王铎的墓冢。

夕阳透过邙岭的低垭斜射过来，铁路边缘孤独站立的神兽身上似乎衍生了一层斑驳陆离的光芒。渐渐枯黄的杂木蔓草遮不住的磅礴气势中，多多少少还可以感受到一些肃穆和庄严。伸手触摸这尊壮硕的石马，似乎可以感受到一股无形的力量向外溢散。三百多年来，它就这样以最初的姿态一直留在这里，是守护，是见证，还是遗落？

面对此情此景，我的心中无端地涌出一种惆怅。徘徊良久，情不自禁地吟出这两句诗——

孤冢荆榛合，残碑道路分。太傅家犹在，枯骨何处寻？

岁月的风风雨雨早已涤尽了明亡清兴的悲欢离合，而那些曾经喧嚣一时的风云人物犹如云舒云卷，也渐渐消失在历史的天空。偶尔翻阅那段波澜壮阔的历史，在裹挟的滚滚尘埃中，却有一个人物时常弹跳出来，时而显达，时而落寞；时而豪情，时而哀婉；时而慷慨，时而孤愤，时而奋发，时而清冷。他就是王铎。历史为他贴上了不同的标签：明末清初重臣，官至礼部尚书、太子太保等；著名书画家，善于书法，与董其昌齐名，有“南董北王”之称；德行有亏，反明降清的贰臣。而在我的心中，王铎早已化作一幅悲情的剪影，飘摇在历史的天空。

面对着奄奄一息的大明王朝，面对着气势汹汹的清军大兵压境，留守江宁（南京）的王铎无险可依，无援可待，无兵可战，面临死战与降和的艰难抉择。是玉石俱焚，保全自己的气节与大义？还是乞和纳降，拯救生灵于涂炭，保全古城于兵燹？明崇祯十七年四月（公元1645年），王铎同礼部尚书钱谦益等开城门降清。时势给了王铎抉择的机会，但后来的历史也给了他太多的不公，贰臣的称号让他一度背负沉重的骂名。作为大明的末路英雄，他的纳降并没有加速明王朝的衰败。螳臂挡车，他的抵抗也不能阻止大清帝国前进的步伐。明清易鼎的特殊背景，注定要让王铎成为明清交替的见证者。但对于“贰臣”角色，在我们的文化传统和思想意识中向来是不齿的。

这样的评价虽然有失历史公允，但命运对王铎来说又是公平的。书画艺术赋予了他更加广阔的舞台，让我们有幸欣赏历久弥香、如入化境的书法瑰宝。

古镇，老街，深巷。高墙，大院，旧宅。

深秋的煦阳照临“王铎故居”四个斗大的字，青砖碧瓦的建筑物前是王铎的塑像，一对石狮子雄踞大门两边。重修后的王铎故居，坐北向南，由纪念祠、拟山园、显彰园、九洲园等部分组成。亭台楼榭，曲径回廊，奇花异草，匠心独具，既有府第的高大雄伟，又有园林的巧妙绝妙。

临街的高门楼上悬挂“太保府”的匾额。横跨明清的王铎官拜礼部尚书，东阁大学士，加授太子少保，官至礼部尚书，权倾朝野，他的府邸自然要威严显赫。五进院落以前屋、客厅、中堂、后堂、后屋为形制主体，再配以东西厢房，构成相对独立的每进庭院结构。而每进庭院又分别以青石为柱础，青砖为墙，碧瓦作顶，台明、檐石、悬山、斗拱点缀其间，五脊六兽盘踞其上，再饰以雕栏画栋，显得古香古色。修复后的王铎故居以“神笔王铎”、“独尊羲献”、“五十自化”、“大哉斯道”作轴线，分设楷书、隶书、行书、草书诗画等展室，以手迹、石刻、木刻、拓片等形式，鲜明直观地展示王铎的书画艺术风貌。廊柱楹联龙飞，碑碣文赋凤舞。大楷伟岸遒劲，小楷高古朴厚，行草遒劲洒脱，狂草纵逸放旷。浸淫其中，我们感受的是壮观、肃穆的文化氛围，领略的是的雄浑、精微的艺术魅力。

故居的后面是一座占地近90亩的花园，因园中生有两棵灵芝而得名再芝园。再芝园以一泓碧水为中心，有湖心岛、九曲桥、友声亭、读经堂、春兰阁、梅园等，曲径通幽，回廊往复，叠石参差，花木扶蔬，小桥横卧，一派湖光翠色。这里既有北方园林的厚重与端庄，兼具江南园林的温润与隽秀。徜徉其中，犹入云山林泉佳境，无须跋山涉水，也得享山水雅趣。

这里是王铎的官邸，也是他的精神世界，所以他把这里命名为拟山园。晚年的王铎，书法成了他的山水田园，尺素短笺中诉说的是他的矛盾心理，挥毫泼墨中排遣的是他的落寞情怀，龙飞凤舞中宣泄的是他的压抑与纠结。

曾做过安禄山伪官的王维与佛结缘，“一生几许伤心事，不向空门何处销?”而“不为五斗米折腰”的陶渊明寄情山水，悠游田园。与那些或遁入空门，或潜心修道，或逍遥林泉的落泊文人、失宠士宦不同，王铎算不得真正的“士”，因为“士可杀而不可辱”。尽管那些诸如“十樵”、“嵩樵”、“痴庵”、“痴仙道人”、“烟潭渔叟”等自号，无不透露出他内心的向往与追求，但贰臣的标签一直让他的内心充满苦楚与纠葛，他没有更多的选择。其实，成人的世界里哪里有那么多的选择，更多的是妥协和无奈。他积聚了太多的情绪与感怀，无处安放，无法诉说，超卓的书画艺术正好成为他欲说不能的一曲悲歌。

也许在王铎的心中，个人的荣辱原本就是过眼烟云，历史的毁誉更不在计较之列。他恪守的只是内心的自在与安宁，书法和绘画何尝不是他的心理排遣和宣泄，又何尝不是他的另一种精神寄托和追求？

你看，他的魂灵不是早已化作一尊威武的石兽吗？孤独地站立在洛水邙岭之间，低吟，浅叹。

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