中国唯一，且世界罕有的古墓类专题博物馆
占地约3公顷。
1987年4月对外开放。
洛阳古墓博物馆，现占地130余亩，建筑面积8200余平方米，由一组仿汉代建筑群和一组仿北魏建筑群组成，采用现代建筑材料和技术建造，规模宏大，古朴典雅。
洛阳古墓博物馆，是一个以陈列历代代表性墓葬为主要内容的专题性博物馆，分历代典型墓葬和北魏帝王陵墓两大展区。
历代典型墓葬展区位于馆东部，为一组仿汉代建筑群。
整个建筑分为地上地下两部分。
地上建筑又分为前后两部分。
进而为“太虚”大殿，殿内置洛阳历代陵墓分布的沙盘，殿前左右两侧置复制的汉代大型汉白玉天禄、避邪兽一对；
殿后为玄堂，是出入地下古墓陈列室的所在；
两侧是东西配殿。
后半部地面高于前半部。
地下部分平面成“口”字形，四角建两汉、魏晋、唐宋和综合等四座大厅。
厅内设置大型铝合金玻璃展柜，按时代顺序陈列出土的珍贵文物。
地下部分为历代墓葬。
该馆分为地上地下两部分。
地上部分计有汉白玉雕成的仿汉门、序幕大殿和东西两侧殿。
东侧殿设有原始 社会、夏、商、周墓葬模型陈列室，历代葬具陈列室，丧葬仪式陈列室。
古墓群距地表 7米。
地下建筑呈“回”字形，分两汉厅、魏晋厅、唐宋厅和精品厅，两汉厅、魏晋厅和唐宋厅陈列有关朝代的典型文物，精品厅陈列两汉典型艺术品和墓室壁画临摹画。连接四厅的墓道两侧是搬迁复原的历代典型古墓葬。
第一批搬迁复原上自西汉下至北宋历代典型古墓共22座。
两汉墓道计有西汉和东汉墓10座，其中壁画墓6座，多用大型空心砖砌筑，壁画内容有历史故事、羽化升仙、傩戏打鬼、天象星宿、封禅神祗、宴饮出行等。
东汉墓有5座，其墓室壁画中，打鬼、升仙的内容显然减少，撷取的多是宴饮、出行、使乐和天象等接近现实生活的题材。
出行图壁画墓，共计绘出9乘安车、70多个人物、50余匹奔马，是研究东汉车骑导从制度和服饰装束的珍贵资料。
魏晋墓道共有5座墓，其中西晋大司农、关中侯裴祗墓老少三代四口人同时下葬，涉及“八王之乱”的历史，墓志反映了社会动乱和“河阴之役”等重大历史事件，出土有 100多件造型俊美的陶俑，显示出皇族的威赫权势和富贵，也表现出北魏清风秀骨、俊逸形象的雕塑艺术作风。
唐宋墓道共有2座唐墓5座宋墓，唐墓中出土一批唐三彩，烧造技术成熟，在艺术上创造了健美雄浑的风格。
宋墓都是仿木结构的砖室墓，多绘有壁画，或砖雕人物花草、 朱门假窗、 斗拱飞檐，可视为立体的“营造法式”，壁画题材、内容、色调、风格上均与汉唐不同，展现了宋代家庭及社会生活的场景。精品墓道两侧复原有4座洛阳出土的最好的壁画墓.
壁画为卜千秋夫妇乘蛇（小龙）和三头凰在西王母之信使持节仙翁（方士）、仙女和虺龙、枭羊、朱雀、白虎等神兽护卫下在空中飞升之情景。
东汉出行图壁画墓表现墓主人生前出行之宏大场面，有车骑一百多乘。还有正始八年墓、北魏孝文帝之孙清河王元怿第二子常山王元劭墓、南平王元玮墓、唐代定国大将军安菩夫妇墓等。位于古墓博物馆西院之魏宣武帝景陵，与其父孝文帝之长陵遥遥相望。
早在四千多年前，我国历史上第一个奴隶制国家-----夏王朝就诞生在洛阳一带。
洛阳素称“九朝古都”，通常是指东周、东汉、曹魏、西晋、北魏、隋唐、后梁、后唐，但根据文献记载和考古发现得知，夏、商、西周也曾建都于此，所以洛阳应当是十三个朝代的都城。作为历代政治、经济、文化和交通的中心，累计长达一千四百多年之久。
她是王都帝乡，故有“北邙山头少闲土，尽是洛阳人旧墓”之说。
建国以来，文物考古工作者在配合基本建设中，调查发掘了一百余处原始社会和五大故城遗址，以及万余座古代墓葬，出土了数十万件文物，洛阳古墓博物馆就是在此基础上应运而的一座新型的专题性博物馆。
第一期工程，即历代典型墓葬区，耗资近700万元，第二期工程，即发掘修复北魏景陵，搬迁复原北魏清河文献王元怿墓和江阳王元叉墓及其部分附属工程，耗资200万元。
卜千秋夫妇升仙图
规格：壁画长4.15米，宽0.32米
形态：朱砂红等矿物颜料精细着笔，勾勒在20块空心砖上
简介：它“讲述”了西汉一对夫妇死后升仙的“故事”。
“壁画距今已2000多年了，是国内发现最完整的西汉壁画，被学术界和文物考古界誉为“国宝级文物”。”
北宋墓葬中装饰的牡丹花
宋墓中大量以牡丹为题材的壁画、砖雕更清晰地呈现在游客面前。
透过这些深埋地下上千年的珍贵文物，人们惊奇地发现，北宋洛阳百姓对牡丹的喜爱已到了如痴如醉的程度，牡丹文化已经深深地渗入了北宋百姓的日常生活。
洛阳古墓博物馆中共搬迁、复原了6座我市各地发掘的北宋墓葬，每座墓中都可见到牡丹的“芳容”。
1994年发现于新安县城关镇宋村的一座北宋砖雕墓中共镶砌了近30幅牡丹砖雕，分布于墓室各处，举目可见。
其中有盆花、折枝、朵花等，形态各异，无一雷同，可见墓主生前对牡丹的痴爱。
宴饮图是宋墓中常见的装饰题材，通常描绘夫妇二人端坐一桌或分坐两桌，桌上置果品器具，周围仆从拥立服侍的场面。
在其他地方的宋墓中，宴饮图的对面一般是散乐图或杂剧图，表现墓主夫妇看演出的情形。而洛阳发掘的北宋墓中也有宴饮图，但对面以牡丹图居多，表现的是墓主赏牡丹的情形。
一个时代的葬俗最能反映当时的民风民俗。
牡丹文化是中国传统吉祥文化的一个重要组成部分，古人讲究“事死如事生”，墓主把生前喜爱的牡丹花刻绘在墓中，是希望死后继续享用，并给子孙后代带来吉运。
国内考古发掘显示，牡丹纹饰始见于唐代。
到了北宋，牡丹作为一种富贵、吉祥的象征，被广泛运用于墓葬装饰，这在洛阳的北宋墓中表现得尤为突出。这不仅印证了牡丹“盛于宋”的记载，也是对北宋“洛阳牡丹甲天下”评价的最好注脚。
鸿门宴图
作 者：佚名
材 质：壁画 规 格：纵23厘米 横顶140厘米 横底193厘米
简 介：此图据郭沫若考证为《鸿门宴》图。
楚汉相争，项羽率军进驻鸿门，谋士范增计划在刘邦前来赴宴时杀之。
画作展现了这一富有戏剧性的场面，表现平静，却暗藏杀机。这里选取的是画的两个部分。上图中立最右者为张良，据《史记》称，“其貌如妇人女子”，中为手持长干、怒目而视的范增，最左为杀气腾腾、跃跃欲刺的项庄。
背景起伏的山峦，以寥寥数笔交待了故事发生的环境和地点。
全图作品以墨线勾描，表现人物大的动势和神情，又用对比强烈的大色块渲染，使画面有声有色。
龙洗 真品经过修复，相当有意思的，两边耳把的声音各不同，搓动后产生的波纹是铜币形状，溅起的水花有按摩的作用，手指放进去水的力度相当大。
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