阳朔山水，山水画家的灵感源泉
无论是桂林山水，还是阳朔山水，都以“山清、水秀、洞奇、石美”著称。尤其是阳朔的山水堪称中国山水最完美的代表。那里两岸奇峰林立，山水相映，令人叹为观止。
所以，自30年代起便有许多山水画家纷纷前往阳朔，采撷那里的灵气和生机，留下了许多精彩画作，一起来看看吧。
1.黄宾虹（1865～1955）
款识：阳朔山水。范石湖云：甲桂林。此图其一角。沛然先生属粲，八十五叟宾虹。
此幅《阳朔纪游》作于宾翁八十五岁，时已回杭定居，此图即是其追忆游踪所作。
画面气势恢弘，开阔大度。远山近水，层峦迭嶂，亭台廊桥，错落有致。
山川树木，大都由长短笔触的皴法和浓淡干湿大小各异的墨点，看似无序却有致地点缀成形。山体、植被的深黑，一方面昭示着大地植物的活力和生机，另一方面也让留白出来的山道、房屋显的更为醒目。
诚如潘天寿先生所言：“黄先生把传统的技法和真实的山水的精神，在画面上结合的更为融洽，达到神化”，做到了“无法中有法，有法中无法”。
2.徐悲鸿（1895～1953）
款识：丁丑春日，乘舟赴阳朔归写所见，悲鸿。
此幅水墨阳朔山水乃徐悲鸿写于1937年，画中崇峦灵秀，草木茂盛，漓江涟涟，比起现在的阳朔更显秀美飘渺。
3.赵少昂（1905～1998）
款识：桂林山水甲天下，阳朔山水甲桂林。旧游如梦，依纸记之。庚午新秋，赵少昂。
这是赵少昂先生1990年忆游之作。画中平静如镜的江面上，群峰兀立，森若剑戟，如画屏般展开，令人顿生极目远眺之感。
4.周怀民（1906～1996）
款识：一九七八年三月阳朔畅游归来，写为榕湖宾馆留念。怀民。
画面布局简繁有度，疏密适当，天空与晨雾的留白恰到好处，更觉天高云淡，意境深远。
5.李可染（1907～1989）
款识：国权同志指正，阳朔碧莲峰。一九七二年。可染画。
本幅《阳朔碧莲峰》作于李可染风格成熟期的1972年，是李可染写赠著名老报人马国权的一幅佳作。
全图为漓江与碧莲峰截景，构图取势匠心独具。画幅中左半边为表现漓江而作的大量留白，与右半边碧莲峰的浓重墨色形成强烈对比，足令观者情绪为之一振。
6.黎雄才(1910～2001)
画中近处的山石，墨色沉郁，黑压压一片，直逼眼目，中间则豁然开朗，以江面来留出足够的空间，远山排列至远方，纵深空间感十足，典型的“黎家山水”风格。
7.白雪石（1915～2011）
款识：阳朔溪山春已深，烟波江上雨沉沉。奇峰夹岸千千万，一路看山到桂林。戊辰秋，雪石写于何须斋晴窗。
此幅《阳朔山水》即是“白派山水”系列画中的绝佳之作。从画面右上题款可知此作创作于戊辰年（1988），白雪石时年73岁。
观此画作，秀润空灵，疏淡迷朦，鬼斧般的勾勒出阳朔连绵数十里的山峰，如笋拔地，山围水，水绕山，正可谓“桂林山水甲天下，阳朔山水甲桂林”。
8.宋文治（1919～1999）
款识：桂林山水甲天下，阳朔山水甲桂林。五七年于南京，文治。
近山之实，远山之虚，巧妙运用淡墨、留白等烘托出山间之雾，墨色渲染层层推进，丰富的层次加强了画境的深邃感、空间感，恰到好处地挥写出深春季节雨、雾中阳朔山光水影迷离的微妙变化。
9.李国华（1923年生）
款识：桂林山水甲天下，阳朔堪称甲桂林。群峰倒影山浮水，无水无山不入神。吴迈诗。二千零八年戊子春三月于广州。国华时年八十又六。
10.黄纯尧（1925～2007）
款识：阳朔九马画山。黄纯尧写于一九八二年。
11.汤万清(1932年生）
题识：阳朔风光。一九七六年十一月写于汉水之滨。万清。
12.尚君砺（1933年生）
款识：阳朔印象，一九七八年初冬写，奉谢柯同志教正，尚君砺于金陵
13.刘万鉴（1937年生）
款识：阳朔山，世间美景任其多，阳朔山川天琢磨。拔地群峰为玉笋，绕山漓水似青罗。万鉴画
14.徐希（1940年生）
题识：无数青山浮水面。庚午岁十二月记清漓阳朔小景，徐希于纽约碧翠斋新居。
15.孙君良（1941年生）
款识：丁巳秋，君良画阳朔书童山。
16.宋涤(1945年生)
款识：桂林阳朔景色。己未秋初于香山 。宋涤
17.宋玉麐[lín]（1946年生）
款识：桂林山水甲天下，阳朔山水甲桂林。此乃阳朔胜景也。玉麐
18.李传新(1947年生)
款识：阳朔盛景图，庚寅三月传新写
“阳朔溪山春已深，烟波江上雨沉沉；奇峰夹岸千千万，一路看山到桂林。”
画家们将内心对于美的感受，在阳朔山水作品中充分呈现了出来，让我们穿越时光，领略到旧时阳朔山水的滋润灵动、醇厚奇崛、诗意盎然、咫尺千里。
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