最美水墨江南——东梓关村
在文村不远处的富春江东岸，有一个乡村，因为建筑师设计的最美回迁房，成为新晋网红村庄。
它就是著名作家郁达夫笔下的富阳古村落——东梓关村。作为曾经富春江水运交通要道，东梓关村一直守护着浙派老建筑，经营着像其它江南古镇一样的旅游生意。
但就在2007年的春节，建筑师孟凡浩团队，将已故画家吴冠中笔下的江南粉墙黛瓦的水墨画卷“实体化”，成为了乡村改造的一股清流。
水墨江南的东梓关村
东梓关位于富阳市的场口镇西部，古代是兵家重地，往来行旅都要通关，行人到此无不东望指关，故而得名东指关，后因指江边种有大批梓树，年深日久传为东梓关。
东梓关村面临富春江，背靠小山群，它环境优美、位置独特，并且有着悠久的历史渊源和深厚的文化底蕴，曾经深得郁达夫喜爱，并以此为名写作小说《东梓关》。
- 郁达夫笔下的古老村落 -
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东梓关自古以来就是富春江水路过富春下钱塘的必经之地，曾经一度热闹繁华。作为省级历史文化古村落，东梓关村至今还保留有百余幢清末民初古建筑。
郁达夫在1932年发表的小说《东梓关》里，描写了这里是一个恬静、悠闲、安然、自足的江边小镇，充斥着纯朴温暖的民风，岸边有轮船码头，传统和现代在这里交融......
航运曾给小镇带来小小的繁华，池塘边的青石板小街，一度店铺林立。据说鼎盛时期除了分门别类的油盐柴米酱醋茶之外，还有供外地人购买的一些本地特产，糕点和中药。
如今，长长的弄堂，光滑的青石板路，让我们仍然能稀感受到，当年来来往往的时光过客。一座座沧桑的老屋，一颗颗参天的古树，都是前人留下的印记。
郁达夫用一个古村落的真实名字作为小说的题目，可以想象村庄给予作家的美好回忆。除了恍若隔世的乡村生活，触碰了乱世游子内心的温情和隐痛外，乡村的美丽风光肯定也起了重要作用。
近百年时光流逝，东梓关还是人们记忆中的那个模样，曾经熙熙攘攘的古码头仍在，郁达夫为着治病曾来小住过的许家大院仍在，伤科名医张邵富治病救人的安雅堂也在。
眼下，当乡愁的记忆弥散，并与城市化演进相伴相生时，东梓关仿佛就这样不受侵扰地存在着。然而，“旧的不去”并不意味着“新的不来”，新式杭派民居因此应运而生......
- 吴冠中笔下的水墨江南 -
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每当提起现代绘画大师吴冠中时，我们总能想到他笔下的旧时江南：白屋连绵成片，黛瓦参差错落。曾经是寻常巷陌，多年后却是很多人记忆中永远回不去的故乡。
而如今，这份执着有了现实的寄托，这里不再有乡愁，这里就是东梓关。隔着墨绿的田野，远远的一片白色建筑如画卷立在其间，如梦如醉，如诗如歌，似仙境又像人间。
为了保护村里80幢明末清初的历史建筑，同时满足村民重建新宅的希望，东梓关村统一在村南代建了46户杭派民居作为安置房，由此诞生了如此美丽的建筑群。
在处理新老建筑关系时，选择从意境上和谐共生，将国画大师吴冠中的水墨江南作为搭接新旧建筑的桥梁。
在设计之初，为了要弄清村民的诉求，设计团队多次与村民沟通，发放调查问卷最终敲定了设计定位：以低成本兼顾设计感，来实现生活品质的改善。
房屋朝向遵循当地“堂屋坐北朝南，院落由南进入”的习俗，同时确保私密性，户与户之间完全独立，不共用一堵墙，并保持1.6—3.2米不等的间距。
不打破他们的习惯，才是对生活方式最好的尊敬。为了尊重当地很多农民保留着在院子里洗衣服，用土灶做饭的生活习惯，于是放弃常规的院落布局，每一户都设计了三个功能不同的小院子，前院放置单车、农具等，侧院放置柴火、杂物，而后院用作休闲绿化。
房子统一规划成3层，总面积有290㎡到340㎡不等，包括客厅、储藏室和4个以上的卧室。院子的外墙以实面为主，而院内的空间墙面，以半虚及玻璃为主，从而保证了良好的采光。
利用具有保温效用的楼板、防水外墙以及双层中空玻璃，配以白涂料、灰面砖与仿木纹金属格栅等，减少对木头、夯土和石头的用量，既有效缩短施工周期，又便于村民日常使用与维护。
生活在这里的老人们，基本不会使用电脑，更缺乏对外界信息的获取。村里的一桩老房子改造成的乡村图书馆，是村民们了解外面世界的渠道。
公共开敞的村民活动中心，用于红白喜事、乡村展览及各种活动交流，丰富了村里的娱乐生活，也让这个曾没落的乡村，重新焕发生气。
为了能“望山看水记乡愁”，在古村落保护工程的推进过程中，东梓关并不是简单地照搬旧村改造方式，而是在传承与创新的基础上，以传统文化为纽带，统一设计、因地制宜地建造杭派新民居。
这既有效避免了村民各自建房，对古村落整体保护的破坏，又真正解决了村民生活居住不便、留不住年青人的尴尬困境，用新生的手法重构了乡村的美与生活。
如今，对于离开东梓关村，在外谋生的年轻人来说，家乡也因为越来越多的关注，从一个过年过节时才能记起的模糊符号，变成了不必远行的新选择。
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