嘉兴名人之蒲华，你认识吗？
蒲华（1839-1911），原名成，字作英，号种竹道人、胥山野史，斋号芙蓉庵、九琴十砚楼、 不染庐，浙江秀水（今嘉兴县北）人，晚清画家，与虚谷、任伯年、吴昌硕合称“海派四杰”，是“海派”的重要创始人之一 。正如邵洛羊所讲：“集其大成、登其峰巅的是吴昌硕，而当初披荆斩棘，开径辟路，破泥古之积习，开“海派”之新风者应推蒲作英。蒲华早年参加过科举考试，但是只得秀才，至此绝念仕途，从此励志于艺术创作，而后携笔墨出游四方，以卖画为生，最后寓居上海。生性嗜酒，疏懒散漫，有“蒲邋遢”的雅号。他一生创作了大量的书画作品，传世作品有《倚篷人影出菰芦图》、《荷花图》、《竹菊石图》、《桐荫高士图》，另有诗集《芙蓉庵燹余草》。
蒲华学画从临摹古人入手, 其山水画多取法吴镇、沈周和石涛，花鸟画则学陈淳、徐渭和“扬州八怪”李复堂大写意一派。他虽注重学习前人经验，但并不为其所用。在学习过程中取其精华去其糟粕，注重创新性，并融诸家之长而浑化无迹。所以，在他的山水画中苍茫浑厚，质朴天真,笔意恣情随意，奔放流畅，直抒心怀。花鸟画则洒脱放纵，色彩浑圆华滋。蒲华的绘画作品受他自身文学修养影响很大，以至于他在作品中通过题诗写文，提升了艺术境界。然又更以诗人的胸怀倾之于笔墨，将胸中蕴藏的诗境感情，通过画面充分表现出来。所以他的绘画作品能够生动感人。
蒲华擅长画竹，有“蒲竹”的美称。其实，他在山水、书法上也有很高的成 就，或者应该讲蒲华于墨竹、山水、花卉、书法、诗文无一不通。蒲华墨竹构图 新颍独特，多凌空而上，一竿到顶，亦或竹竿倾斜，破纸而出，气势十足；竹叶 以介字或分字写出，随意挥洒，墨气备至；画底多加顽石，中锋勾勒，大点加苔。 画面鲜活生动，人真浪漫，得画竹三昧。
吴昌硕画竹便受其影响至深。在他的诗集《芙蓉庵燹余草》中的联句注语，就标注有“时作英画花竹数种”。蒲华早期的风格仍未完全脱尽吴镇、石涛的路数，在后期改师文徵明，也曾受浙东画家林壁人、傅啸生、姚燮和赵之谦等的影响。他曾在自己一部墨竹集册上题了“文苏余韵”四字，由此可见，他推崇宋代文同、苏轼的画风，但又自创风格套路，近百年来画竹者都不能相比美。
蒲华山水画粗笔写其意，化皴为擦染，树法变粗简，大点加其苔，多以水墨 为之，兼作设色，给人一种雄强野逸之感，以凌乱中求次序。
观蒲华的山水画风，笔者认为其师法元人为多，其墨法、皴法以及树法多从吴镇和黄公望转化而来。构图方面，蒲华以传统构图为主，或深远或平远，起手以山坡起势，点缀房屋、树丛，以江或河连其势，引出主山和副山。立意亦以传统文人题材为多，或筑屋松下，或闭门读书，或山间归隐，或江面荡舟等。
蒲华的花卉作品亦卓有成就，杨逸在《海上墨林》中称“花卉在青藤、白阳 间”。相关作品用笔厚重遒劲，画面豪气奔放，晚年以富于奇虬挺劲的篆隶行草笔意入画，充满金石韵味，画风与吴昌硕相近，多作梅兰竹菊四君子以及蔬果等。 但花卉作品的成就不及其墨竹。
清末同治、光绪年间的中劲以及任伯年的清丽、虚谷的冷峭、吴昌硕的浑朴等艺术风格犹如一颗闷雷，随 之守旧之风被爆裂开来，呈现出别具一格、拔新领异的书画面貌，使得“海上画 派”在中国近代美术史上占据着重要的位置，同时，也奠定了蒲华、任伯年、虚 谷、吴昌硕“海派”四杰的历史地位。
然而蒲华的书画艺术之所以能够取得极高的成就，是缘于他深厚的文学修养、基础扎实的功力和率真的个性。蒲华的艺术修养和文学功底，造就成了其作品下笔潇洒自如，大气磅礴，直抒心怀，进入了艺术的殿堂。
纵观蒲华花鸟画艺术创造出的灿烂辉煌，它推动了中国画艺术的发展，也为近代中国美术史写下了绚丽华章，他的革新精神，给我们带来很多有益的启示和借鉴。蒲华的艺术作品意境高远，格调高雅，大气磅礴。
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