“叶蜡石”~巴林石✅

巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。

巴林福黄石质透明而柔和，坚而不脆，色泽纯黄无瑕，集细、洁、润、腻、温、凝六大要素于一身，金石界素有“一寸福黄三寸金”之说；

巴林石中鸡血石，有“草原瑰宝”之美誉，该石温润脆爽，软硬适中，宜于镌刻，是石中妙品，令人在玩赏之余，不禁产生丰富的遐想，感叹大自然造物的神奇。

有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊，溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩，其评价正可为巴林石之写照。

巴林福黄石

与寿山田黄石不分伯仲，被称为“姊妹石”，其石质地透明而柔和、坚而不脆、色泽纯黄无瑕，集细、洁、润、腻、温、凝六大要素于一身，凤毛麟角，珍贵至极，金石界素有“一寸福黄三寸金”之说。

巴林鸡血石

是巴林石中的极品，历来就有“世界鸡血石在中国，中国鸡血石在巴林”的说法。其石质地温润坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月，锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可人，分外夺目。其大小为国内最大，被称为“中国鸡血石王”。

巴林彩石

其彩色图案以天然见长，色彩艳丽多姿，纹理惟妙惟肖，美丽奇妙。巴林彩石上绚丽的色彩，流畅的线

条，形式栩栩如生的水草松枝等天然画面，鬼斧神工地表现了大自然的奥妙。国内唯巴林盛产彩石，实属独

一无二。

巴林冻石

石质细润，同灵清亮，质地细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比，其彩霞冻石更为珍贵，洁白透明，肌体中所渗之云霞状红色纹理变化无穷，犹如一幅旭日喷薄，红霞漫天的水彩画，绝非他石之匹敌。

巴林图案石

巴林石图案石是指在形成过程中由于地质作用交代不彻底，从而出现了千姿百态的景物图案奇观，有极高的观赏价值。凡出现人物、动物、植物、自然景观等各种图案，不分质地、颜色，均归于此类。

巴林石石艺是巴林石的自然生成同人们的审美创造相结合的艺术。它把天工造物之奇与人工雕饰之妙紧密地结合在一起，形成了自己独特的艺术风格，表现出了与众不同的艺术价值。

巴林石雕刻艺术历史悠久，早在新石器时代就有作品发现，如前面提到的红山文化的鸟形玉玦、勾云形饰牌、纺瓜等等。而后，随着历史的发展和社会的进步，巴林石的雕刻艺术又经历了两个高峰期。

一个是到了辽代，由于辽国的统治政权在政治上“因俗而治”，在文化艺术上扬长避短，随着上京、中京等五京的建立，进行了一系列宏伟密布的文化设施建设。大量的寺庙、佛塔、陵墓的修筑，石窟寺的开凿，许多风景名胜的开辟，使辽国的文化生活呈现出生机勃勃的局面，创造了具有独特民族风格的文化艺术，巴林石雕刻由此也达到了一个高峰期。作品以“端庄纯朴、丰厚挺健”的风格，反映了当时的社会现实和社会风貌。

在继承中原文化传统中，又富有北方民族所追求的理想气质，富有明显的时代特性和民族风俗。反映到佛雕上，雕刻家们通过对佛教经文的理解，准确地把握了佛的形象特点，从造型到神态，从面容到到衣饰，经过精雕细刻，突出了个性形象，在继承唐代基础上，有了成功的创造。

反映到装饰小件上，辽代作品多以再现静态的动物见长，并在雕刻手法上有独特之处。如前面提到的巴林石玉兔，通过加一个底座，使雕件的整体有了一个稳定感。通过兔身臀肥尾短、两耳后贴的隆曲变化，增加了动物的动感。通过用精线条刻划动物的器官，又形成了极为粗犷的草原风格，与宋代小家碧玉般的精雕细刻形成了鲜明的对照。其它一些作品，也都以粗犷豪放、简洁明了见长，使人明显感受到草原民族的气韵。

巴林石出现了又一个雕刻高峰期是在20世纪80年代。那时巴林石的开采已步入正轨，品种的增多，为雕刻家们挑选石材提供了更为广阔的天地。北方地区强悍粗犷，浑厚朴素的民风为雕刻家们注入了特殊的风韵，更多的巴林石雕刻作品进入了中国乃至国际市场。“驯马”、“草原小英雄”、“月夜群豹”等一大批优秀作品脱颖而出。随着寿山、青田石资源的日渐枯竭，巴林石雕大有取而代之、独领风骚之势。

体现这一高峰期的新杰作是在1997年7月香港回归祖国之际，受内蒙古自治区人民政府的委托，巴林右旗美术公司用鸡血石雕刻了一匹骏马，这一雕件无论是石料选择、艺术造型、雕刻手法等都达到了一定的高度，因而被作为礼品赠送香港特区政府，引起了强烈的社会轰动效应。

近两年，巴林石的石雕作品又两次参加了中国玉雕石雕作品“天工奖”评选。赤峰市雕刻家刘林阁先生创作的“天鹅壶”获银奖，“驼龙链章”获铜奖，“蜗牛”获优秀设计奖。赤峰市微雕艺术家包英志创作的“唐宋八大家”名篇获银奖、“前赤壁赋”获铜奖。李矛矛先生创作的“十八罗汉”获铜奖，“秋鸣”获最佳设计奖。巴林石雕刻艺术方兴未艾，可以预料，随着文化艺术的发展，还会出现更丰硕的成果。

巴林石雕刻石质细腻，用料考究，风格鲜明，独具特色，在国内外享有很高声誉，已成为中国石雕艺术中的一个独立门类。要想在巴林石上雕刻出高档次的好作品，必须掌握以下几个环节。

一、相石设计　　

同其它艺术创作一样，要在巴林石上刻出栩栩如生的各种物象，首先必须经过严谨的艺术构思，对待雕的巴林石料要进行仔细揣摩，把巴林石的质、形、色有机地结合起来。把握住相石的看形、研质、观色、查纹四个关键环节：　　

看形。

巴林石形状千差万别，很难定形。仅能大体分为方、扁、圆、锥等几种几何形态。

依据形状研究其适宜创作的题材，确立雕刻的主格调。一般说来，长方和扁圆的场面相对开阔，纵横皆宜，收放有度，适合于各种雕刻，其构图灵活性大，既可细腻，又可奔放，是最佳石形。扁平则受制不宜进行立雕，可进行浮雕、平刻等。

作品的朝向也值得认真研究。以石形而论，一般选择突起不平的部分作正面，将平板凹陷的作为背面。如雕刻卧放的作品，则将平板的一面作为底面，将突起的一面向上方，以便于物象层次的安排。巴林石开采出来后一般石块都比较大，因面取舍的余地也比较大，易于进行群体组合设计。但也有一些块比较小的石头，而且常常是质量越好的石头块越小。只要认真揣摩，小有小的用处，也能设计出精品。　　

研质。

研质包括分辨品种、确定石性两方面。分辨品种的重要目的是为了根据品种的优劣而采取不同的加工手法。

对于鸡血石、福黄石等名贵石料则尽量保持原态、保留其自然美，冒然加工则会明珠暗投。对于一般石料则可根据构图需求加大取舍。

巴林石石性可分为绵、脆、杂三类。

绵者，石质细腻温润，柔滑而有韧，裂纹少，可雕琢，抗风化能力强，是雕刻的理想原料，可尽情施展技艺；

脆者，石清冷，含水量大，裂纹细微而密集，容易风化，处理不好会自行开裂，雕刻时应倍加小心；

杂者，石质砂钉绺裂较多或与岩石附着，应有价值较低，雕刻时应尽量剔除干净。但若能以岩石为背衬，动用巧雕手法，构图结构清新明快，也能雕刻出别有一番情调的好作品。砂钉有绵砂、团砂、点砂之分。

绵砂是指石料中未完全高岭石化的部分，硬度不高，多呈筋络状夹杂在石色之中。分布范围很散，难以彻底清除，可将其刻制成适当的景物，如花朵中的蜜蜂等。团砂是指成团成片的砂质。质坚色杂，通常的办法是整块凿除，也可动用到景物中比较粗糙的部分。点砂是指巴林石中的石英细砂粒或金属矿粒，硬度很高，难以受刀，但很容易被剔除。　　